Aslıhan2312
Co-Admin
Ev
Kültür
Aydınlatıcıdan çok şakacı: Tobias Kratzer’in Strauss operası “Arabella”
Kükreyen Yirmiler, Naziler, ekonomik mucize, 68, akıllı telefon – Hugo von Hofmannsthal’ın bir librettosuna dayanan opera, zamanda bir yolculuk olarak sahneleniyor.
Richard Strauss’tan sonra Tobias Kratzer’in “Arabella”sından bir sahneThomas Aurin
“Arabella” operası Richard Strauss ve Hugo von Hofmannsthal’a ait olmasaydı, Cumartesi günü Tobias Kratzer’in yeni bir prodüksiyonunu sunan Deutsche Oper Berlin bile kimse bu parçayı seslendirmeyi düşünmezdi. “Ariadne auf Naxos”tan sonra besteci ve librettist arasındaki işbirliğinin kalitesi sürekli olarak düştü ve gişede aşırı hırslı ve oldukça hayal kırıklığı yaratan “Frau ohne Schatten” ve “Ägyptische Helena”dan sonra Strauss bir kez daha iyi bir başarı istedi. Hofmannsthal ona, kendisi de Figaro ve Meistersinger’ın bir yeniden canlandırması olan Rosenkavalier’in ince bir yeniden özetini yazdı ve librettoyu gözden geçiremeden öldü – muhtemelen utançtan.
Başlangıçta, borçlu olan ve kızları Arabella’yı olabildiğince kazançlı bir şekilde evlendirmek isteyen Waldner ailesi hakkındadır, ancak bu dramatik önerme, Arabella’nın zengin çiftçi Mandryka ile hiçbir sorunu kalmayınca tüm anlamını yitirir; Sadece “efendi” ve “mülk” hakkındaki rahatsız edici konuşmalarda böyle bir parasal güç ideolojisi musallat olmaya devam ediyor. Bunun yerine, ikinci perdenin sonunda, büyük bir bağışlama ve bunaltıcı bir şekilde tahmin edilebilir bir bardak su ile biten kaba bir kıskançlık hikayesi yerden fırlatılır. Strauss’un libretto ile sorunları vardı; Üçüncü perdeye kadar Arabella’nın erkek kardeşi Zdenko olarak görünen çift cinsiyetli ikincil karakter Zdenka’yı en ilginç buldu, ancak bunun dışında bu dramaturjik patchwork için yalnızca her zamanki sosunu düşünebildi: çok fazla enerji ama formülasyon yok; esnek ama güçsüz.
Takdire şayan: Sara Jakubiak
Deutsche Oper’ın orkestra standındaki Donald Runnicles’a zaman zaman tempoyu tam olarak koordine edilebilecek sınıra kadar sıkıştırdığı için teşekkür edilebilir. Çok anlamlı başlayan ve sonunda sıkıcı ve gerilimsiz olan “Ve sen benim lordum olacaksın” melodisi en azından bu şekilde çabuk bitiyor. Strauss’un orkestral renklerinin oldukça soluk görünmesi bir hakikat anıdır, çünkü maddenin olmadığı yerde parlayan hiçbir şey de olmamalıdır. Ve özellikle ikinci perdedeki kesintiler memnuniyetle karşılanacak – tarifsiz Fiaker-Mili’nin daha ayrıntılı görünümleri olmadan yapmaktan mutluluk duyuyoruz ki bu, Hye-Young Moon’un mutlu ve kesin şarkılarına karşı söylenecek bir şey değil! Çünkü bu karakterle sadece güzel şarkı söyleyebiliyorsa doğrudur. Diğerlerinde bir şeyleri kaçırıyorsunuz ama oyunlarda bulunacak fazla bir şey yok.
Russell Braun’un Mandryka’sı belli bir rahatsızlıktan dolayı, bu yapımda başrolde şimdiden ikinci vekil olan Sara Jakubiak, sakin egemenliği ve sonuna kadar yıpranmamış boyu hakkında söylenecek takdire şayan şeylerden başka bir şey yok. daha fazla oyunculuk değil, ama biraz vokal varlığı eksikliği. Albert Pesendorfer ve Doris Soffel, Arabella’nın ebeveynlerini komik derecede ürkütücü bir çift olarak tasvir ederken, Elena Tsallagova’nın ikinci kızı Zdenko, Robert Watson’ın basit fikirli tasvirinde önce kız kardeşini sonra onu seven Matteo’ya kıyasla çocuksu, parlak çekiciliğiyle büyülüyor. genç Siegfried çalışır.
Harika “Zwerg”inden bu yana Deutsche Oper’da çok değer verilen Tobias çizikleri, prodüksiyonunu zamanda bir yolculuk olarak tasarladı. Libretto’nun gösterdiği yıl olan 1860’ta başlar ve balo salonunun önünde oynanan ikinci perdede dans eden çiftlerin her vuruşunda hızlanır: Kükreyen Yirmiler, Naziler, ekonomik mucize, 68, akıllı telefon- kirli mevcut
Çok eşli bir demet
Üçüncü perde, siyah bir sahnede kapsamlı bir soyutlama içinde gerçekleşir, yalnızca başlangıcın yatmadan önce müziği, bir film aracılığıyla nispeten sert bir şekilde resmedilir. Seyirciye Matteo’nun Zdenka ile yattığını gösteren izleyici, Mandryka’nın Arabella’nın Teğmen Matteo ile nişanlandıktan kısa bir süre sonra onu aldattığına dair şüphelerinin asılsız olduğunu en başından biliyor. Bu, oyundaki analitik gerilimi ortadan kaldırır ama ondan pek bir şey eksiltmez. Sonunda, çok eşli bir grup bir araya gelir ve Zdenko/a’nın hangi cinsiyete ait olmak istediğine karar vermesi gerekmez.
Scratch zaten çok daha güçlüydü. Ancak özellikle ilk perde, bu yönetmenin orijinal fikirlerden sapan şeyler üretmeyi ve karakterlerini sahnede tutarlı ve orijinal bir şekilde taşımayı da bildiğini gösteriyor. İlk sahnenin bir gözetleme kutusuna bölünmesi ve üç kameraman tarafından canlı olarak çekilen çeşitli yakın planların projeksiyonu ise aydınlatıcı olmaktan çok eğlenceli görünüyor.
Kültür
Aydınlatıcıdan çok şakacı: Tobias Kratzer’in Strauss operası “Arabella”
Kükreyen Yirmiler, Naziler, ekonomik mucize, 68, akıllı telefon – Hugo von Hofmannsthal’ın bir librettosuna dayanan opera, zamanda bir yolculuk olarak sahneleniyor.
Richard Strauss’tan sonra Tobias Kratzer’in “Arabella”sından bir sahneThomas Aurin
“Arabella” operası Richard Strauss ve Hugo von Hofmannsthal’a ait olmasaydı, Cumartesi günü Tobias Kratzer’in yeni bir prodüksiyonunu sunan Deutsche Oper Berlin bile kimse bu parçayı seslendirmeyi düşünmezdi. “Ariadne auf Naxos”tan sonra besteci ve librettist arasındaki işbirliğinin kalitesi sürekli olarak düştü ve gişede aşırı hırslı ve oldukça hayal kırıklığı yaratan “Frau ohne Schatten” ve “Ägyptische Helena”dan sonra Strauss bir kez daha iyi bir başarı istedi. Hofmannsthal ona, kendisi de Figaro ve Meistersinger’ın bir yeniden canlandırması olan Rosenkavalier’in ince bir yeniden özetini yazdı ve librettoyu gözden geçiremeden öldü – muhtemelen utançtan.
Başlangıçta, borçlu olan ve kızları Arabella’yı olabildiğince kazançlı bir şekilde evlendirmek isteyen Waldner ailesi hakkındadır, ancak bu dramatik önerme, Arabella’nın zengin çiftçi Mandryka ile hiçbir sorunu kalmayınca tüm anlamını yitirir; Sadece “efendi” ve “mülk” hakkındaki rahatsız edici konuşmalarda böyle bir parasal güç ideolojisi musallat olmaya devam ediyor. Bunun yerine, ikinci perdenin sonunda, büyük bir bağışlama ve bunaltıcı bir şekilde tahmin edilebilir bir bardak su ile biten kaba bir kıskançlık hikayesi yerden fırlatılır. Strauss’un libretto ile sorunları vardı; Üçüncü perdeye kadar Arabella’nın erkek kardeşi Zdenko olarak görünen çift cinsiyetli ikincil karakter Zdenka’yı en ilginç buldu, ancak bunun dışında bu dramaturjik patchwork için yalnızca her zamanki sosunu düşünebildi: çok fazla enerji ama formülasyon yok; esnek ama güçsüz.
Takdire şayan: Sara Jakubiak
Deutsche Oper’ın orkestra standındaki Donald Runnicles’a zaman zaman tempoyu tam olarak koordine edilebilecek sınıra kadar sıkıştırdığı için teşekkür edilebilir. Çok anlamlı başlayan ve sonunda sıkıcı ve gerilimsiz olan “Ve sen benim lordum olacaksın” melodisi en azından bu şekilde çabuk bitiyor. Strauss’un orkestral renklerinin oldukça soluk görünmesi bir hakikat anıdır, çünkü maddenin olmadığı yerde parlayan hiçbir şey de olmamalıdır. Ve özellikle ikinci perdedeki kesintiler memnuniyetle karşılanacak – tarifsiz Fiaker-Mili’nin daha ayrıntılı görünümleri olmadan yapmaktan mutluluk duyuyoruz ki bu, Hye-Young Moon’un mutlu ve kesin şarkılarına karşı söylenecek bir şey değil! Çünkü bu karakterle sadece güzel şarkı söyleyebiliyorsa doğrudur. Diğerlerinde bir şeyleri kaçırıyorsunuz ama oyunlarda bulunacak fazla bir şey yok.
Russell Braun’un Mandryka’sı belli bir rahatsızlıktan dolayı, bu yapımda başrolde şimdiden ikinci vekil olan Sara Jakubiak, sakin egemenliği ve sonuna kadar yıpranmamış boyu hakkında söylenecek takdire şayan şeylerden başka bir şey yok. daha fazla oyunculuk değil, ama biraz vokal varlığı eksikliği. Albert Pesendorfer ve Doris Soffel, Arabella’nın ebeveynlerini komik derecede ürkütücü bir çift olarak tasvir ederken, Elena Tsallagova’nın ikinci kızı Zdenko, Robert Watson’ın basit fikirli tasvirinde önce kız kardeşini sonra onu seven Matteo’ya kıyasla çocuksu, parlak çekiciliğiyle büyülüyor. genç Siegfried çalışır.
Harika “Zwerg”inden bu yana Deutsche Oper’da çok değer verilen Tobias çizikleri, prodüksiyonunu zamanda bir yolculuk olarak tasarladı. Libretto’nun gösterdiği yıl olan 1860’ta başlar ve balo salonunun önünde oynanan ikinci perdede dans eden çiftlerin her vuruşunda hızlanır: Kükreyen Yirmiler, Naziler, ekonomik mucize, 68, akıllı telefon- kirli mevcut
Çok eşli bir demet
Üçüncü perde, siyah bir sahnede kapsamlı bir soyutlama içinde gerçekleşir, yalnızca başlangıcın yatmadan önce müziği, bir film aracılığıyla nispeten sert bir şekilde resmedilir. Seyirciye Matteo’nun Zdenka ile yattığını gösteren izleyici, Mandryka’nın Arabella’nın Teğmen Matteo ile nişanlandıktan kısa bir süre sonra onu aldattığına dair şüphelerinin asılsız olduğunu en başından biliyor. Bu, oyundaki analitik gerilimi ortadan kaldırır ama ondan pek bir şey eksiltmez. Sonunda, çok eşli bir grup bir araya gelir ve Zdenko/a’nın hangi cinsiyete ait olmak istediğine karar vermesi gerekmez.
Scratch zaten çok daha güçlüydü. Ancak özellikle ilk perde, bu yönetmenin orijinal fikirlerden sapan şeyler üretmeyi ve karakterlerini sahnede tutarlı ve orijinal bir şekilde taşımayı da bildiğini gösteriyor. İlk sahnenin bir gözetleme kutusuna bölünmesi ve üç kameraman tarafından canlı olarak çekilen çeşitli yakın planların projeksiyonu ise aydınlatıcı olmaktan çok eğlenceli görünüyor.