Aslıhan2312
Co-Admin
Başlangıçta büyük bir dram: Şu anda sahneyi hâlâ kapatan ahşap duvarın arkasından, arkadan tiz bir kadın sesi “Ateş etmeyin!”. Ancak çığlık atmanın yanı sıra, göz kamaştırıcı derecede parlak ışık ışınları ve duman, tahtalardaki çatlaklardan oditoryuma doğru ilerliyor, böylece onların arkasında askeri bir şeyin olduğunu hayal etmeden duramazsınız.
Büyük bir gürültüyle duvar öne doğru çarpıyor ve küçük bir adam görünür hale geliyor, ancak o, aydınlık odada sağlam ve korkusuz görünüyor. Yavaşça ileri doğru sürünürken, bir sonraki duvar yine arkasında beliriyor ve oyun alanı yeniden küçülüyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Gizli oyunun ustası Mateja Koleznik
Karanlık, sinsi ve halkın gerçek merkezinden uzak, komplonun dar bir arka alanına yerleştirilmiş, önümüzdeki bir buçuk saat boyunca kelimenin tam anlamıyla sinemanın ustası Slovenyalı yönetmen Mateja Koleznik'in bulunduğu BE'de kalacak. örtülü, gizli oyun, Jean Paul Sartre'ın siyasi karar verme draması “Kirli Eller” sahnelendi. Kısa süre sonra hiçbir şey bize çığlık atan başlangıcı hatırlatmıyor, ancak iki yoldaş Hugo ve Hoederer arasında devam eden telaşlı düellonun bir savaşın Haberin Detaylarıında, en azından son derece sert, zorlu bir savaş olduğunu asla unutmamıza izin vermeyen saldırgan bir temel gerilim var. ve her kararın her zaman olmak ya da olmamakla ilgili olduğu titiz bir Zamanlar gerçekleşir.
Her ne kadar Sartre 1948'de bu yazıyı yazarken komünist partilerin gerçek-tarihsel direniş stratejilerini aklında tutmuş olsa da, iki muhalifinin yürüttüğü yapısal mücadele her zamanki kadar günceldir. Genç yoldaş Hugo'nun, uygunsuz amiri Hoederer'i tasfiye etmesi beklenen askeri görevin yanı sıra, onların anlaşmazlığı, genel olarak uzlaşma yeteneğinin politik olarak etik sorunuyla ilgilidir. Bir partinin ideolojik programına ihanet etmeden ne kadar pragmatik güç içgüdüsünü tolere edebileceği ve aynı zamanda her bireyin içi boş ve inanılmaz hale gelmeden kendi inançlarını ne kadar görecelileştirebileceği hakkında.
Ama yine de bir yönetmen, eserin şimdiki zamanla doldurulması gerekiyorsa, eserin bugüne kadarki şeffaflığını ortaya çıkarmak zorunda kalacaktı.
Ancak Koleznik tam tersini yapıyor: Metni bir araya getiriyor, metne bağlı kalıyor ve onu zorlu köşeler için karanlık bir oda parçasına dönüştürüyor. Bu görünüşte iyi ama içerik açısından yeterli değil. Paul Zichner, başlangıçta dumanın içinden çıkan ilkeli Hugo'yu, büyük ittifaklar kurmak yerine silahıyla oynamayı tercih eden zayıf, güvensiz bir adam olarak canlandırıyor; neşeli yoldaş Hoederer ise insani hiçbir şeye yabancı değil ve aynı zamanda anlaşmalar yapıyor. kralcılarla. Ancak Marc Oliver Schulze, sinirli bir inatla onu rakibe yaklaştırıyor ve bu da düellolarını yüzsüzlüğe dönüştürüyor. Sonunda yine büyük bir gürültü duyuldu, hiçbir yanıt gelmedi.
“Kirli Eller” 17-18 Şubat ile 12-13 Mart tarihlerinde Berliner Ensemble'da izlenebilir.
Büyük bir gürültüyle duvar öne doğru çarpıyor ve küçük bir adam görünür hale geliyor, ancak o, aydınlık odada sağlam ve korkusuz görünüyor. Yavaşça ileri doğru sürünürken, bir sonraki duvar yine arkasında beliriyor ve oyun alanı yeniden küçülüyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Gizli oyunun ustası Mateja Koleznik
Karanlık, sinsi ve halkın gerçek merkezinden uzak, komplonun dar bir arka alanına yerleştirilmiş, önümüzdeki bir buçuk saat boyunca kelimenin tam anlamıyla sinemanın ustası Slovenyalı yönetmen Mateja Koleznik'in bulunduğu BE'de kalacak. örtülü, gizli oyun, Jean Paul Sartre'ın siyasi karar verme draması “Kirli Eller” sahnelendi. Kısa süre sonra hiçbir şey bize çığlık atan başlangıcı hatırlatmıyor, ancak iki yoldaş Hugo ve Hoederer arasında devam eden telaşlı düellonun bir savaşın Haberin Detaylarıında, en azından son derece sert, zorlu bir savaş olduğunu asla unutmamıza izin vermeyen saldırgan bir temel gerilim var. ve her kararın her zaman olmak ya da olmamakla ilgili olduğu titiz bir Zamanlar gerçekleşir.
Her ne kadar Sartre 1948'de bu yazıyı yazarken komünist partilerin gerçek-tarihsel direniş stratejilerini aklında tutmuş olsa da, iki muhalifinin yürüttüğü yapısal mücadele her zamanki kadar günceldir. Genç yoldaş Hugo'nun, uygunsuz amiri Hoederer'i tasfiye etmesi beklenen askeri görevin yanı sıra, onların anlaşmazlığı, genel olarak uzlaşma yeteneğinin politik olarak etik sorunuyla ilgilidir. Bir partinin ideolojik programına ihanet etmeden ne kadar pragmatik güç içgüdüsünü tolere edebileceği ve aynı zamanda her bireyin içi boş ve inanılmaz hale gelmeden kendi inançlarını ne kadar görecelileştirebileceği hakkında.
Ama yine de bir yönetmen, eserin şimdiki zamanla doldurulması gerekiyorsa, eserin bugüne kadarki şeffaflığını ortaya çıkarmak zorunda kalacaktı.
Ancak Koleznik tam tersini yapıyor: Metni bir araya getiriyor, metne bağlı kalıyor ve onu zorlu köşeler için karanlık bir oda parçasına dönüştürüyor. Bu görünüşte iyi ama içerik açısından yeterli değil. Paul Zichner, başlangıçta dumanın içinden çıkan ilkeli Hugo'yu, büyük ittifaklar kurmak yerine silahıyla oynamayı tercih eden zayıf, güvensiz bir adam olarak canlandırıyor; neşeli yoldaş Hoederer ise insani hiçbir şeye yabancı değil ve aynı zamanda anlaşmalar yapıyor. kralcılarla. Ancak Marc Oliver Schulze, sinirli bir inatla onu rakibe yaklaştırıyor ve bu da düellolarını yüzsüzlüğe dönüştürüyor. Sonunda yine büyük bir gürültü duyuldu, hiçbir yanıt gelmedi.
“Kirli Eller” 17-18 Şubat ile 12-13 Mart tarihlerinde Berliner Ensemble'da izlenebilir.