Aslıhan2312
Co-Admin
“Duvarı Gördüm” sergisini gören herkes. Louis Armstrong’u 1965’teki Doğu Almanya turnesinde görmek istiyorsanız, önce altın bir perdeden geçmeniz gerekiyor; Armstrong’un 20-22 Mart 1965 tarihleri arasında Doğu Berlin’deki performanslarına ev sahipliği yapan o zamanki Friedrichstadtpalast’ı örnek almıştır. Efsanevi konserin yalnızca siyah beyaz fotoğrafları olmasına rağmen, küratörler, Minsk direktörü Paola Malavassi ve Amerikalı caz piyanisti Jason Moran emin: altın olmalı.
Sergideki orijinal Armstrong trompeti gibi yalnızca birkaç nesne, halkın çok fazla temasından korunarak vitrinlerde saklanıyor. Sergiyi düzenleyenler, efsanevi blues virtüözünün binlerce kez anlatılan öyküsünü bin ve ilk kez belgelerle anlatma geleneğini bozuyor. Bunun yerine, özel kişi Louis Armstrong’un sahnenin ötesinde karmaşık bir resmini çizen hikayelere odaklanıyorlar. Örneğin, Armstrong’un, müzisyenin 1942’den 1971’deki ölümüne kadar evli olduğu ve çiftin hareket halindeyken bile her zaman yuvalarından bir parça tutmasını sağlayan dördüncü ve son eşi Lucille ile ilişkisi.
Sergide ayrıca grubuyla şakalaşan, kasetlerinin kapaklarını makas ve kağıtla kendisi kolajlayan ve gösterinin bitiminden sonra Doğu Berlin Friedrichstadtpalast’ta sahneye çıkan bu ender özel Louis Armstrong da gösteriliyor. daha önceden sahne arkası, Duvar’ın inşasından neredeyse dört yıl sonra kaybolan özgürlüğün bir nefesini hissetmiş olan, daha fazlasına aç olan çılgın seyirciye güvenmeden çoktan iş sonrası havasına girmişti.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Romare Baerden’in Duke Ellington ve Amstrong’la yaptığı kolaj, 1975 civarıVG Bild-Kunst, Bonn 2023/FOTOĞRAF: STEVEN BATES
Kulis demişken: “Duvarı Gördüm” öncelikle gerçekliğin sahnede değil sahne arkasında gerçekleştiğini göstermek istiyor; Armstrong’un sivil haklar odaklı anavatanında da durum aynı; pek çok siyahi sanatçı gibi kendisi de sahnenin ünlü yıldızı, ancak hâlâ resmi olarak geçerli olan ırk ayrımcılığı nedeniyle mekana ön girişten girmesine izin verilmiyor. 1964’e kadar yürürlükte. Ya da müzisyenin Doğu Almanya sanatçı ajansından resmi davetinde açıkça görülen kararsızlık, bununla (aynı zamanda 1960’ta devlet konuğu olan Paul Robeson gibi Amerikalı yıldızların diğer konuk katılımıyla da ifade edilir) ” Barış Şarkıcısı”) kültürel ve politik gelişmeyi umuyordu.
Armstrong, “plak sanatçıların” yalnızca yüzde 40 Batılı repertuvarı çalmalarına izin verilen Doğu Almanya’nın bir misafiri; ancak Armstrong hâlâ yüzde 100 Batılı repertuvara sahip bir kral gibi kur yapıyor. Üstelik Soğuk Savaş’ın zirvede olduğu ve dönemin Doğu Almanya Devlet Başkanı Ulbricht’in cazın “maymun müziği” olduğu yönündeki düşüncesinden geri durmadığı bir dönemde. Bu kadar gerçekçi görünmeyen tura kadar, tüm ülkede satın alınabilecek tek bir resmi Louis Armstrong plağının bulunmamasına şaşmamalı. Ancak yine de neredeyse düşünülemez olan şey gerçekleşir: Armstrong’un Doğu Almanya’daki turu gerçekleşir.
Doğu Almanya’da Louis Armstrong: Apolitik gibi davranıyor, sonra çıtayı yükseltiyor
Ancak yıldız trompetçi bile Demir Perde’nin arkasında yaygın olan “ağızdan” kurtulamıyor. Film klipleri, tüm sandalyelerin arasında rahatsız bir şekilde oturan Armstrong’un, Batı Berlinli bir gazetecinin turuyla ilgili politik açıdan son derece gergin basın toplantısında Duvar’a bakıp bakmayacağı sorusundan kaçındığını, ancak ardından bir tavır aldığını gösteriyor: “Duvarı gördüm ama duvar konusunda endişelenmiyorum. Seyirci için endişeleniyorum. Söylemek istediğimi söyleyemem ama kabul edersen şunu söyleyeceğim: Diğer tüm saçmalıkları unutun!” Kısacası: Armstrong, kendisinin bu politikadan yana olmadığını iddia ederek apolitik gibi davranıyor. Duvara yöneliyor ama daha ziyade sadece dinleyicileriyle ilgileniyor ama sonra şunu ekliyor: “Söylemek istediğimi söyleyemem.”
Louis Armstrong, 20 Mart 1965’te Berlin’deki Friedrichstadtpalast’taHelmut Raddatz/GDR fotoğraf mirası
Her şeyden önce, Potsdam sergisi günümüzle ilgili soruları gündeme getiriyor: Özgürlük adına baskıcı sistemleri ziyaret etmenin ne anlama geldiği ve hem tanınmayı hem de değersizleştirilmeyi deneyimlediğinizde neredeyse şizofrenik durumla nasıl başa çıkılacağı. Potsdam sergisinin zemin katında (Doğu Almanya’daki blues’un iki merkezi Berlin ve Leipzig’e vurgu yapılarak) her şey Armstrong’un o zamanki turnesi etrafında dönüyor; bu turne sayesinde trompetçi ve All Stars’ı dokuz gün içinde on yedi konserle 45.000 kişiye ulaştı. Doğu Almanya’da üst katta müzik üretimi ile alımlanışı, ırkçılık ile politika arasındaki çelişkili ilişkiye gönderme yapan sanat eserleri bulunmaktadır.
Pina Bausch, Peter Brötzmann, Wadada Leo Smith, Evelyn Richter, Adrian Piper ve Ruth Wolf-Rehfeldt gibi heterojen sanatçıların tabloları, fotoğrafları, arşiv malzemeleri ve enstalasyonları, ziyaretçinin bu karışık durumlarla mücadeleye katılmasına olanak tanıyor. Örneğin bir ocak ve bir örgü iğnesinden oluşan bir pikap, kadının sınırlı rolüne gönderme yapıyor; ve ağızlık, dilsiz gibi müzikal terimler, “Toplumda ne güçlendiriliyor, ne susturuluyor?” sorusuna yaklaşmak için acı metaforlar görevi görüyor.
Minsk’in üst katında, kaçak olarak piyasaya sürülen 22 Mart 1965 tarihli Doğu Berlin Louis Armstrong konser kaydını dinlemenize olanak sağlayan Dinleme Odası bulunmaktadır. Özellikle tarihin tamamlanmamış sayfalarını gün yüzüne çıkarmaya kendini adamış olan Minsk’te bu özgürlük sesi muhtemelen ziyaretçilerin kişisel hikayelerinden birinde ya da diğerinde yankı bulacaktır.
Duvarı Gördüm. Louis Armstrong, 1965’te Doğu Almanya’da turneye çıktı. Minsk Kunsthaus, Max-Planck-Straße 17, Potsdam, Çarşamba – Pazartesi 10:00 – 19:00, 16 Eylül 2023 – 4 Şubat 2024
Sergideki orijinal Armstrong trompeti gibi yalnızca birkaç nesne, halkın çok fazla temasından korunarak vitrinlerde saklanıyor. Sergiyi düzenleyenler, efsanevi blues virtüözünün binlerce kez anlatılan öyküsünü bin ve ilk kez belgelerle anlatma geleneğini bozuyor. Bunun yerine, özel kişi Louis Armstrong’un sahnenin ötesinde karmaşık bir resmini çizen hikayelere odaklanıyorlar. Örneğin, Armstrong’un, müzisyenin 1942’den 1971’deki ölümüne kadar evli olduğu ve çiftin hareket halindeyken bile her zaman yuvalarından bir parça tutmasını sağlayan dördüncü ve son eşi Lucille ile ilişkisi.
Sergide ayrıca grubuyla şakalaşan, kasetlerinin kapaklarını makas ve kağıtla kendisi kolajlayan ve gösterinin bitiminden sonra Doğu Berlin Friedrichstadtpalast’ta sahneye çıkan bu ender özel Louis Armstrong da gösteriliyor. daha önceden sahne arkası, Duvar’ın inşasından neredeyse dört yıl sonra kaybolan özgürlüğün bir nefesini hissetmiş olan, daha fazlasına aç olan çılgın seyirciye güvenmeden çoktan iş sonrası havasına girmişti.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Romare Baerden’in Duke Ellington ve Amstrong’la yaptığı kolaj, 1975 civarıVG Bild-Kunst, Bonn 2023/FOTOĞRAF: STEVEN BATES
Kulis demişken: “Duvarı Gördüm” öncelikle gerçekliğin sahnede değil sahne arkasında gerçekleştiğini göstermek istiyor; Armstrong’un sivil haklar odaklı anavatanında da durum aynı; pek çok siyahi sanatçı gibi kendisi de sahnenin ünlü yıldızı, ancak hâlâ resmi olarak geçerli olan ırk ayrımcılığı nedeniyle mekana ön girişten girmesine izin verilmiyor. 1964’e kadar yürürlükte. Ya da müzisyenin Doğu Almanya sanatçı ajansından resmi davetinde açıkça görülen kararsızlık, bununla (aynı zamanda 1960’ta devlet konuğu olan Paul Robeson gibi Amerikalı yıldızların diğer konuk katılımıyla da ifade edilir) ” Barış Şarkıcısı”) kültürel ve politik gelişmeyi umuyordu.
Armstrong, “plak sanatçıların” yalnızca yüzde 40 Batılı repertuvarı çalmalarına izin verilen Doğu Almanya’nın bir misafiri; ancak Armstrong hâlâ yüzde 100 Batılı repertuvara sahip bir kral gibi kur yapıyor. Üstelik Soğuk Savaş’ın zirvede olduğu ve dönemin Doğu Almanya Devlet Başkanı Ulbricht’in cazın “maymun müziği” olduğu yönündeki düşüncesinden geri durmadığı bir dönemde. Bu kadar gerçekçi görünmeyen tura kadar, tüm ülkede satın alınabilecek tek bir resmi Louis Armstrong plağının bulunmamasına şaşmamalı. Ancak yine de neredeyse düşünülemez olan şey gerçekleşir: Armstrong’un Doğu Almanya’daki turu gerçekleşir.
Doğu Almanya’da Louis Armstrong: Apolitik gibi davranıyor, sonra çıtayı yükseltiyor
Ancak yıldız trompetçi bile Demir Perde’nin arkasında yaygın olan “ağızdan” kurtulamıyor. Film klipleri, tüm sandalyelerin arasında rahatsız bir şekilde oturan Armstrong’un, Batı Berlinli bir gazetecinin turuyla ilgili politik açıdan son derece gergin basın toplantısında Duvar’a bakıp bakmayacağı sorusundan kaçındığını, ancak ardından bir tavır aldığını gösteriyor: “Duvarı gördüm ama duvar konusunda endişelenmiyorum. Seyirci için endişeleniyorum. Söylemek istediğimi söyleyemem ama kabul edersen şunu söyleyeceğim: Diğer tüm saçmalıkları unutun!” Kısacası: Armstrong, kendisinin bu politikadan yana olmadığını iddia ederek apolitik gibi davranıyor. Duvara yöneliyor ama daha ziyade sadece dinleyicileriyle ilgileniyor ama sonra şunu ekliyor: “Söylemek istediğimi söyleyemem.”
Louis Armstrong, 20 Mart 1965’te Berlin’deki Friedrichstadtpalast’taHelmut Raddatz/GDR fotoğraf mirası
Her şeyden önce, Potsdam sergisi günümüzle ilgili soruları gündeme getiriyor: Özgürlük adına baskıcı sistemleri ziyaret etmenin ne anlama geldiği ve hem tanınmayı hem de değersizleştirilmeyi deneyimlediğinizde neredeyse şizofrenik durumla nasıl başa çıkılacağı. Potsdam sergisinin zemin katında (Doğu Almanya’daki blues’un iki merkezi Berlin ve Leipzig’e vurgu yapılarak) her şey Armstrong’un o zamanki turnesi etrafında dönüyor; bu turne sayesinde trompetçi ve All Stars’ı dokuz gün içinde on yedi konserle 45.000 kişiye ulaştı. Doğu Almanya’da üst katta müzik üretimi ile alımlanışı, ırkçılık ile politika arasındaki çelişkili ilişkiye gönderme yapan sanat eserleri bulunmaktadır.
Pina Bausch, Peter Brötzmann, Wadada Leo Smith, Evelyn Richter, Adrian Piper ve Ruth Wolf-Rehfeldt gibi heterojen sanatçıların tabloları, fotoğrafları, arşiv malzemeleri ve enstalasyonları, ziyaretçinin bu karışık durumlarla mücadeleye katılmasına olanak tanıyor. Örneğin bir ocak ve bir örgü iğnesinden oluşan bir pikap, kadının sınırlı rolüne gönderme yapıyor; ve ağızlık, dilsiz gibi müzikal terimler, “Toplumda ne güçlendiriliyor, ne susturuluyor?” sorusuna yaklaşmak için acı metaforlar görevi görüyor.
Minsk’in üst katında, kaçak olarak piyasaya sürülen 22 Mart 1965 tarihli Doğu Berlin Louis Armstrong konser kaydını dinlemenize olanak sağlayan Dinleme Odası bulunmaktadır. Özellikle tarihin tamamlanmamış sayfalarını gün yüzüne çıkarmaya kendini adamış olan Minsk’te bu özgürlük sesi muhtemelen ziyaretçilerin kişisel hikayelerinden birinde ya da diğerinde yankı bulacaktır.
Duvarı Gördüm. Louis Armstrong, 1965’te Doğu Almanya’da turneye çıktı. Minsk Kunsthaus, Max-Planck-Straße 17, Potsdam, Çarşamba – Pazartesi 10:00 – 19:00, 16 Eylül 2023 – 4 Şubat 2024