Aslıhan2312
Co-Admin
Pier Paolo'nun kötü bir rüyası vardı: Konser salonunda oturuyordu ya da çekimin ortasında sıkışıyordu, artık tam olarak bilmiyordu, müzik ses çıktı, ama her şey çok sarsıldı. Tonlar arasında, kelimeler arasında ve insanlar arasında sallandı. Bu çılgınca çıngırak olmadan hiçbir şey olmadı. Pier Paolo umutsuzca uyandı ve hemen Muse Maria'yı aradı. Şimdi her ikisi de fütüristik bir işçi sosyalist gerçekçilik broşürünün önünde küçük Ballhaus doğusunda bunalmış ve ne yapacağını tartışıyor.
Aslında Pier Paolo için hiçbir soru, elbette kimsenin sosyal devrimci film yapımcısı Pier Paolo Pasolini'den başka anlamı. Ve aynı zamanda sanatsal samimi ve opera diva maria callas'ı temsil eden Maria için değil. Pier Paolo, en azından aşırı hakların veya aşırı lenslerin iktidara gelebileceği bu politik olarak patlayıcı zamanda değil. Sadece dezavantajlıların ham gerçekliğini yeniden üreten filmlere devam etmek zorunda, istediklerine mal oluyor. Ve tercihen artık Roma'da değil, daha iyi dünyada: GDR!
Çıngırak terimi şiirsel gerçekçilik
Pier Paolo şimdi son Berlin “Moloz Kadın” Martha hakkında bir belgesel yapmak istiyor. Zaten 1978'de bu film yaratıldı, Jürgen Böttcher tarafından Pasolini'nin ölümünden üç yıl sonra Vefat için Rummelsburger moloz dökümü (serbestçe erişilebilir). Ancak ne Pier Paolo, Ballhaus ost'unda hafta sonu tüm türleri, gerçekleri ve “moloz” zamanlarını kutlayan mucit Jan Koslowski'den bir şey yapmaz.
Pier Paolo ve Maria, işin ve malzemenin değerini ve arkasındaki insanlar hakkında bilgi vermek istiyor. Çünkü işaret eden Pier Paolo, ham gerçeklikten başka bir şey çekmek istemezken, ıslatılmış Maria sadece metaforlarda düşünür, bu yüzden titrek “şiirsel gerçekçilik” terimi yakında aşırı ısınmış konuşmalarıyla perili olacak. Hala bu korkunç çıngırak olmasaydı, bu sadece her cümle ile güçlendirilir.
Ve böylece olur ve Koslowski ve ortak yazarı Marlene Kolatschny'nin hiçbir çaba harcamadığı ve 13 oyuncu ve müzisyenden oluşan büyük bir topluluk topladığı ve cılız zaman tarihi ve anlatı parodisi arasındaki sınırda her zaman zor olan frenler olur. Pasolini'nin kafasında uzun süreli bir kabus olarak isterse gerçek bir film setinde, tüm canlı filmin sahne-Tohuwabou'nun gerçekte gerçekleştiği hiçbir zaman netleşmediğinden, diğer “moloz filmi” setlerinin yuvalandığı, aynı zamanda bir planlama merkezi ve mutfak görevi gören dönen aşama çadırı sadece geçici bir rol oynar.
Çok fazla uyudu ve füme, sadece altta yatan yıkım belgesinin zımni (“Martha” nın yanı sıra, “bir manzaranın hafızası” da onurlu) buraya gelir. Kırıkların göz kamaştırıcı gücünün, sayılan sayımsız becerilerle ilgili ağıt yakında sıkıştıkları söylenmelidir. Sonuçta, eğlenceli.
Enkaz. 11 Temmuz, 20:00 Ballhaus Ost'da, Berliner Zeitung'un bilet mağazasındaki biletler
Aslında Pier Paolo için hiçbir soru, elbette kimsenin sosyal devrimci film yapımcısı Pier Paolo Pasolini'den başka anlamı. Ve aynı zamanda sanatsal samimi ve opera diva maria callas'ı temsil eden Maria için değil. Pier Paolo, en azından aşırı hakların veya aşırı lenslerin iktidara gelebileceği bu politik olarak patlayıcı zamanda değil. Sadece dezavantajlıların ham gerçekliğini yeniden üreten filmlere devam etmek zorunda, istediklerine mal oluyor. Ve tercihen artık Roma'da değil, daha iyi dünyada: GDR!
Çıngırak terimi şiirsel gerçekçilik
Pier Paolo şimdi son Berlin “Moloz Kadın” Martha hakkında bir belgesel yapmak istiyor. Zaten 1978'de bu film yaratıldı, Jürgen Böttcher tarafından Pasolini'nin ölümünden üç yıl sonra Vefat için Rummelsburger moloz dökümü (serbestçe erişilebilir). Ancak ne Pier Paolo, Ballhaus ost'unda hafta sonu tüm türleri, gerçekleri ve “moloz” zamanlarını kutlayan mucit Jan Koslowski'den bir şey yapmaz.
Pier Paolo ve Maria, işin ve malzemenin değerini ve arkasındaki insanlar hakkında bilgi vermek istiyor. Çünkü işaret eden Pier Paolo, ham gerçeklikten başka bir şey çekmek istemezken, ıslatılmış Maria sadece metaforlarda düşünür, bu yüzden titrek “şiirsel gerçekçilik” terimi yakında aşırı ısınmış konuşmalarıyla perili olacak. Hala bu korkunç çıngırak olmasaydı, bu sadece her cümle ile güçlendirilir.
Ve böylece olur ve Koslowski ve ortak yazarı Marlene Kolatschny'nin hiçbir çaba harcamadığı ve 13 oyuncu ve müzisyenden oluşan büyük bir topluluk topladığı ve cılız zaman tarihi ve anlatı parodisi arasındaki sınırda her zaman zor olan frenler olur. Pasolini'nin kafasında uzun süreli bir kabus olarak isterse gerçek bir film setinde, tüm canlı filmin sahne-Tohuwabou'nun gerçekte gerçekleştiği hiçbir zaman netleşmediğinden, diğer “moloz filmi” setlerinin yuvalandığı, aynı zamanda bir planlama merkezi ve mutfak görevi gören dönen aşama çadırı sadece geçici bir rol oynar.
Çok fazla uyudu ve füme, sadece altta yatan yıkım belgesinin zımni (“Martha” nın yanı sıra, “bir manzaranın hafızası” da onurlu) buraya gelir. Kırıkların göz kamaştırıcı gücünün, sayılan sayımsız becerilerle ilgili ağıt yakında sıkıştıkları söylenmelidir. Sonuçta, eğlenceli.
Enkaz. 11 Temmuz, 20:00 Ballhaus Ost'da, Berliner Zeitung'un bilet mağazasındaki biletler