Aslıhan2312
Co-Admin
Rostock sanat galerisinde basit bir isme sahip bir sergi Ağustos ayı sonuna kadar ziyaret edilebilir: Udo Lindenberg. Her şey bununla söylenmeli. Gösteri, “Udoversium” hakkında içgörüler vaat ediyor: plak kapakları, giysiler, sahne prodüksiyonları, fotoğraflar, metinler ve son olarak çizimler, resimler ve onun ünlü likörleri – alkolden yapılmış suluboyaları.
Yaklaşık 50 yıldır hayranıyım, “Andrea Doria”, “Bodo Ballermann”, “Votan Wahnwitz”, “Riki Masorati”, “Schneewittchen”, “Jonny Controlletti”, “Rudi Ratlos” ile duvarın arkasında büyüdüm. , “Gerhard Gösebrecht”, “Mr. Kimse”, memleketim Doğu Berlinli kız. Udo’nun “Reeperbahn”, “High to the North”, “Deep to the South” şarkılarında “çello” ve tabii ki “To London”u, tercihen “rüzgârda bir başparmak” ile öğrenmek istiyordum.
“Bütün gün rıhtımda oturmak”, “şeytana gerçekten sempati duymak”, “bunca yıldan sonra hala deli” olmayı özlemek istiyordum. “Stokçuları” dört gözle bekliyordum, “rockçılardan” korkmuyordum. Udo, “Baltimore”, “New York”, “Desperado”, “Tuzlu Köpek”, “Küçük Kasaba”, “Norman Jean”, “Amerikan” hakkında “dedektif” olarak yoldayken oradaydım. Dream” şarkısını söyledi, “Born To Be Wild” sözü verdi ve “Hayatta kalmaya yetecek kadar” diye yakındı.
Ben bir GDR genciydim ve bu rüyaların korkmadan söylenebileceği bir ülkede yaşamayı özlüyordum: “Kahretsin, pislikten çıkmalıyız”. Ve tabii ki, Udo gibi, “İlk aşkım”ın her şeye rağmen patlamayacağına inandım, “Bebeğim, düştüğümde” inandım. Ve ben gerçekten evlendiğimde, yüzyıllar sonra, Udo bizim için şarkı söyledi: “Seninle bir çocuk bile”.
Şanslıydım. Udo, 1973’te Almanya sahnelerini fethedip birbiri ardına harika LP’ler sunduğunda, ben hep oradaydım. Çünkü en başından beri Udo “sokak humması” ile boğuşan bir ablam vardı, canım Ghenia. Ve nedense şarkı söyleyen şarkıcıya karşı hiçbir şeyi olmayan, aynı zamanda bir şekilde ondan hoşlanan ebeveynler. 80’lerin başında annemin durumu pek iyi değilken, ona “O 40” şarkısını oynamaktan başka yapacak daha iyi bir işim yoktu. 38 yaşındaydı ve bana biraz çaresizce baktı.
Ablam ve ben daha da şanslıydık. Doğu Berlin’de yaşadığımız için ve Cumartesi günleri “Cottbus’tan Marc Bohlen”in “T. Rex from Sömmerda” selamlandı ve ablamın büyük bir heyecanla kaydettiği Lindenberg şarkıları çalındı. Herkes yaptı, en azından tanıdığım herkes. Zweitausendeins’in en son katalogları, yasa dışı kayıt takası ve satın alma pazarlarında dolaşıyordu. Hiçbirine param yetmiyordu ama dublaj yapmam için plaklarını bana ödünç veren arkadaşlarım ve tanıdıklarım vardı. “Udopia” (1981) diskine ve harika canlı çift albüm “Intensive Stations”a (1982) kadar Udo’nun tüm kayıtları “arşivlerimde”ydi.
Kahramanım SED devletinin sansürüne boyun eğmişti.
Sonra ilgim azaldı, Udo’ya değil, birkaç istisna dışında artık o kadar canlı ve baharatlı, o kadar orijinal ve benzersiz görünmeyen yeni şeylerine olan ilgim azaldı: “I’m with the Bund”, “Panic Panther”, “Almanya’yı istiyordu”, “Bunte Republik Deutschland” ve tabii ki “Sonderzug nach Pankow”. Neredeyse ünlü bir plak alacaktım ama olsun.
Şöyle oldu: 1980’de Intershop, yaklaşık 40 DM’ye fantastik çift albüm “Livehaftig”i aldı. O kadar param yoktu, evi yenilemek için Friedrichshagen am Müggelsee’de komşularla çalıştım, kirli işler. Ama buna değdi. Bana Westknete’i verdiler, Intershop Invalidenstrasse’ye (en iyi kayıtlara sahip olan) gittim ve “Livehaftig” istedim. Ancak rekor bir “Gema” değil, yalnızca GDR Intershops için bir baskı olan bir “AWA” baskısıydı. Udo’nun Stones klasiğinden uyarlaması olan “Sympathie für den Teufel” başlığı eksikti.
hayrete düştüm Kahramanım SED devletinin sansürüne boyun eğmişti. Bu, son Udo biyografisinde hala yanlış okunmuştu. Bugün bu GDR sürümünü satın almadığım için sinirlendim, koleksiyonumda yok.
Udo, Ekim 1983’te Cumhuriyet Sarayı’nda sahne aldığında coşkum sona erdi. O artık benim yılmaz Udo’m değildi. 1987’de Federal Cumhuriyet’e yaptığı çalışma ziyareti sırasında Wuppertal’da Honecker ile tanıştığında, işler daha da utanç verici bir hal aldı. Hayır, diktatörlerin önünde emeklemezsin, idollerini canlı olarak deneyimlemek isteyen kendi hayranların yüzünden bile.
Duvar, Batı alt kültürlerinin etkisini dışarıda tutacak kadar yüksek değildi. Bu komünistler için bir baş belasıydı – rock’n roll’a karşı gelemezlerdi, punk’a karşı gelemezlerdi. Vaclav Havel, 1990’da Prag’da hayranları Mick Jagger ve Keith Richards ile tanıştığında, yeraltı kahramanına boyun eğdiler. Cevap verdi: “Teşekkür etmen gereken sen değilsin, Demir Perde’nin arkasındaki biziz. Çünkü özgürlük özlemi çeken müziğinizin diktatörlüğü yok eden etkisini kimse hafife alamaz.” Stones bunu anladı mı bilmiyorum.
SED yönetim kurulu Udo’yu Cumhuriyet Sarayı’nda çalması için davet etmeden önce – ki bunu sadece kısa süre önce ölen eşsiz Harry Belafonte’nin Doğu Berlin’e gelişini “küçük Udo”nun performans sergilemesine izin verilmesiyle ilişkilendirdiği için yaptılar – eyalet plak şirketine izin vermişlerdi. Amiga, “Jodeltalent” ten bir disk çıkaracak. 1982’deydi. Saat 13.00’ten kısa bir süre sonra Karl Jendrysik’in özel plak dükkanında kuyruğa girmek için Friedrichshagen’den bir arkadaşımla Grünstrasse’deki Köpenick’e bisikletle gidiyordum. Orada asla yalnız değildim. Saat 15.00’ten kısa bir süre önce, mal sahibi öğle yemeği molasını bitirdiğinde, genellikle 50, 100, bazen yüzlerce kişi, o hafta lisanslı bir plak, yani batılı sanatçılara ait bir plak olup olmadığını görmek için Grünstrasse’nin sonuna kadar kuyruğa giriyordu. Çoğu zaman hiçbir şey olmadı ve hiçbir şey elde edemeden ayrıldık. Ama 1982’de ustanın kaydı çıktı.
Hayal kırıklığı daha büyük olamazdı. Her zaman devam eden bir şarkı olan “Savaşlar ne için?” ile başladı ama acıtan şarkı yoktu, punk kutusundan hiçbiri yoktu, “Diskoyu severim” bile yoktu. Ve sonra kapaklar! Parlak bir disko gömleğiyle iyi bir Udo! Utanç vericiydi: “Maalesef sadece bir boşluk”?
Yine de diski aldım, eve gittim, koleksiyonuma ayırdım, döner tablaya başka bir Udo diski koydum ve bir daha Amiga kısmına bakmadım.
Udo, Ekim 1983’te Doğu Berlin’e geldiğinde, onu bazı SED görevlileriyle birlikte Friedrichshagen’de göreceğime ikna olmuştum. Kadın çirkin plastik takım elbiseli, adam udoik kıyafetleri içinde: şapka, deri giysiler, panik tokası, Jüpiter ayakkabıları. Yoksa bir Uda Morgana mıydı?
Udo gibi giyinen o adamlardan biri değildim. Sıra dışı kıyafetlere erişimim yoktu ve paramı plaklara harcamayı tercih ediyordum. Tabii ki etrafta dolaşan Udo resimlerim de vardı. En iyi arkadaşlarımdan bazılarının parası Doğuludan çok Batılı, Doğuludan çok Batılı akrabaları vardı. Bazen bana Udo hatıraları verdiler; Udo’nun Doğu Almanya’da 1978’de “neues leben” dergisinin Ağustos sayısında çıkan tek renkli fotoğrafı gençlik odamda asılıydı.
Uyanış melodim: “Kedi”
Evet, Udo benim günlük hayatımı şekillendirdi, ama aynı zamanda ergenlik çağındaki düşüncemi herkesten daha fazla şekillendirdi. Wolf Biermann veya Vaclav Havel’in siyasi uykuma son verdiğini ve beni özgürlük özlemi yoluna soktuğunu söylemek isterim. Ama beni derin uykudan uyandıran Udo oldu.
İşte böyle oldu: 1979’da Udo ikinci rock revü diskini (“Der Detektiv”) çıkardı. Rias, stüdyoda bir “Udo Lindenberg’in Uzun Gecesi” düzenledi, 20’den fazla panik içinde alkol ve bol miktarda dumanla ortalıkta oturdu. Bütün geceyi teybe kaydettim, tekrar tekrar dinledim, kısa sürede her sekansa katılabildim, enfekte oldum, virüsle ne yapacağımı bilemedim. Biraz sonra 1980’de “Panic Times” çıktı. Birçok insanın hala varlığından haberdar olmadığı ama her parçayı bildiği klasik kayıtlardan biri – annemin bile, sanırım. Ve tam da bu koruma alanında benim parçam, uyanış melodim vardı: “Kedi”. Bu şarkıyı hayatımda kaç kez duydum bilmiyorum. Çıkışından bu yana neredeyse 16.000 gün geçti, bu yüzden birkaç bin kez yapmış olmalıyım. O zamanlar her gün duyardım.
Ama bazen durumlar vardır
daha sert olmalısın
ihtiyarın sana sözlerini kemanla söylediğinde
ve her zaman senin hala çok küçük olduğunu söylüyor
Ona merhaba deyin falan
tuvalete kussa iyi olur
Kızım, o hayvan değil mi?
bütün insanlar kedi gibidir
Birçoğu aptal doldurulmuş hayvanlar
Leisetreterpaws’ta
Ama biz farklıyız ve uymuyoruz
oyuncak bölümüne, hayvanat bahçesine değil
Biz ormanın arkadaşlarıyız
ve şarkımız şöyle devam ediyor:
Biz kaplanız ve bir şey açık
Kafesler kaçmak içindir
Bu benim hayatım ve istediğimi yaparım
Bu benim kafam ve ne istediğimi düşünüyorum
Ben bir kaplanım, beni evcilleştiremezsin
deneyen herkes
yüzüne tam pençe alır!
Sevgili Udo, hayatında bir sürü saçmalık yaptın. Her şeyi “tekrar aynı” yapacağına bile inanmıyorum. Senin içmen beni ilgilendirmez. Ama sizin de büyük bir hayranınız olan en iyi arkadaşım Uwe alkolden ayrılmadan önce birçok şarkıdaki yüceltmeyi boktan buldum. Ve genç, çok genç, çok genç insanlara yönelik macera ve çekicilik hakkında birçok şarkı, şarkılarınızı dinlemeye başlar başlamaz beni rahatsız etti. Ama siyasi dayanıklılık, isyan etme cesareti, hayır deme, ben deme, kendi yoluma gitme, şarkıların, kedilerin beni hiç kimsenin olmadığı kadar döşedi. Bu konuda hiçbir şey yapma. Ama seni bunun için seviyorum – hala ve her zaman.
1967’de Doğu Berlin’de doğan Ilko-Sascha Kowalczuk bir tarihçidir. Kitabı 2019’da yayınlandı. “Devralma. Doğu Almanya nasıl Federal Cumhuriyetin bir parçası oldu”, biyografisi “Walter Ulbricht. Alman Komünisti”.
Yaklaşık 50 yıldır hayranıyım, “Andrea Doria”, “Bodo Ballermann”, “Votan Wahnwitz”, “Riki Masorati”, “Schneewittchen”, “Jonny Controlletti”, “Rudi Ratlos” ile duvarın arkasında büyüdüm. , “Gerhard Gösebrecht”, “Mr. Kimse”, memleketim Doğu Berlinli kız. Udo’nun “Reeperbahn”, “High to the North”, “Deep to the South” şarkılarında “çello” ve tabii ki “To London”u, tercihen “rüzgârda bir başparmak” ile öğrenmek istiyordum.
“Bütün gün rıhtımda oturmak”, “şeytana gerçekten sempati duymak”, “bunca yıldan sonra hala deli” olmayı özlemek istiyordum. “Stokçuları” dört gözle bekliyordum, “rockçılardan” korkmuyordum. Udo, “Baltimore”, “New York”, “Desperado”, “Tuzlu Köpek”, “Küçük Kasaba”, “Norman Jean”, “Amerikan” hakkında “dedektif” olarak yoldayken oradaydım. Dream” şarkısını söyledi, “Born To Be Wild” sözü verdi ve “Hayatta kalmaya yetecek kadar” diye yakındı.
Ben bir GDR genciydim ve bu rüyaların korkmadan söylenebileceği bir ülkede yaşamayı özlüyordum: “Kahretsin, pislikten çıkmalıyız”. Ve tabii ki, Udo gibi, “İlk aşkım”ın her şeye rağmen patlamayacağına inandım, “Bebeğim, düştüğümde” inandım. Ve ben gerçekten evlendiğimde, yüzyıllar sonra, Udo bizim için şarkı söyledi: “Seninle bir çocuk bile”.
Şanslıydım. Udo, 1973’te Almanya sahnelerini fethedip birbiri ardına harika LP’ler sunduğunda, ben hep oradaydım. Çünkü en başından beri Udo “sokak humması” ile boğuşan bir ablam vardı, canım Ghenia. Ve nedense şarkı söyleyen şarkıcıya karşı hiçbir şeyi olmayan, aynı zamanda bir şekilde ondan hoşlanan ebeveynler. 80’lerin başında annemin durumu pek iyi değilken, ona “O 40” şarkısını oynamaktan başka yapacak daha iyi bir işim yoktu. 38 yaşındaydı ve bana biraz çaresizce baktı.
İlko-Sascha Kowalczuk
Ablam ve ben daha da şanslıydık. Doğu Berlin’de yaşadığımız için ve Cumartesi günleri “Cottbus’tan Marc Bohlen”in “T. Rex from Sömmerda” selamlandı ve ablamın büyük bir heyecanla kaydettiği Lindenberg şarkıları çalındı. Herkes yaptı, en azından tanıdığım herkes. Zweitausendeins’in en son katalogları, yasa dışı kayıt takası ve satın alma pazarlarında dolaşıyordu. Hiçbirine param yetmiyordu ama dublaj yapmam için plaklarını bana ödünç veren arkadaşlarım ve tanıdıklarım vardı. “Udopia” (1981) diskine ve harika canlı çift albüm “Intensive Stations”a (1982) kadar Udo’nun tüm kayıtları “arşivlerimde”ydi.
Kahramanım SED devletinin sansürüne boyun eğmişti.
Sonra ilgim azaldı, Udo’ya değil, birkaç istisna dışında artık o kadar canlı ve baharatlı, o kadar orijinal ve benzersiz görünmeyen yeni şeylerine olan ilgim azaldı: “I’m with the Bund”, “Panic Panther”, “Almanya’yı istiyordu”, “Bunte Republik Deutschland” ve tabii ki “Sonderzug nach Pankow”. Neredeyse ünlü bir plak alacaktım ama olsun.
Şöyle oldu: 1980’de Intershop, yaklaşık 40 DM’ye fantastik çift albüm “Livehaftig”i aldı. O kadar param yoktu, evi yenilemek için Friedrichshagen am Müggelsee’de komşularla çalıştım, kirli işler. Ama buna değdi. Bana Westknete’i verdiler, Intershop Invalidenstrasse’ye (en iyi kayıtlara sahip olan) gittim ve “Livehaftig” istedim. Ancak rekor bir “Gema” değil, yalnızca GDR Intershops için bir baskı olan bir “AWA” baskısıydı. Udo’nun Stones klasiğinden uyarlaması olan “Sympathie für den Teufel” başlığı eksikti.
hayrete düştüm Kahramanım SED devletinin sansürüne boyun eğmişti. Bu, son Udo biyografisinde hala yanlış okunmuştu. Bugün bu GDR sürümünü satın almadığım için sinirlendim, koleksiyonumda yok.
Udo, Ekim 1983’te Cumhuriyet Sarayı’nda sahne aldığında coşkum sona erdi. O artık benim yılmaz Udo’m değildi. 1987’de Federal Cumhuriyet’e yaptığı çalışma ziyareti sırasında Wuppertal’da Honecker ile tanıştığında, işler daha da utanç verici bir hal aldı. Hayır, diktatörlerin önünde emeklemezsin, idollerini canlı olarak deneyimlemek isteyen kendi hayranların yüzünden bile.
Duvar, Batı alt kültürlerinin etkisini dışarıda tutacak kadar yüksek değildi. Bu komünistler için bir baş belasıydı – rock’n roll’a karşı gelemezlerdi, punk’a karşı gelemezlerdi. Vaclav Havel, 1990’da Prag’da hayranları Mick Jagger ve Keith Richards ile tanıştığında, yeraltı kahramanına boyun eğdiler. Cevap verdi: “Teşekkür etmen gereken sen değilsin, Demir Perde’nin arkasındaki biziz. Çünkü özgürlük özlemi çeken müziğinizin diktatörlüğü yok eden etkisini kimse hafife alamaz.” Stones bunu anladı mı bilmiyorum.
İlko-Sascha Kowalczuk
SED yönetim kurulu Udo’yu Cumhuriyet Sarayı’nda çalması için davet etmeden önce – ki bunu sadece kısa süre önce ölen eşsiz Harry Belafonte’nin Doğu Berlin’e gelişini “küçük Udo”nun performans sergilemesine izin verilmesiyle ilişkilendirdiği için yaptılar – eyalet plak şirketine izin vermişlerdi. Amiga, “Jodeltalent” ten bir disk çıkaracak. 1982’deydi. Saat 13.00’ten kısa bir süre sonra Karl Jendrysik’in özel plak dükkanında kuyruğa girmek için Friedrichshagen’den bir arkadaşımla Grünstrasse’deki Köpenick’e bisikletle gidiyordum. Orada asla yalnız değildim. Saat 15.00’ten kısa bir süre önce, mal sahibi öğle yemeği molasını bitirdiğinde, genellikle 50, 100, bazen yüzlerce kişi, o hafta lisanslı bir plak, yani batılı sanatçılara ait bir plak olup olmadığını görmek için Grünstrasse’nin sonuna kadar kuyruğa giriyordu. Çoğu zaman hiçbir şey olmadı ve hiçbir şey elde edemeden ayrıldık. Ama 1982’de ustanın kaydı çıktı.
Hayal kırıklığı daha büyük olamazdı. Her zaman devam eden bir şarkı olan “Savaşlar ne için?” ile başladı ama acıtan şarkı yoktu, punk kutusundan hiçbiri yoktu, “Diskoyu severim” bile yoktu. Ve sonra kapaklar! Parlak bir disko gömleğiyle iyi bir Udo! Utanç vericiydi: “Maalesef sadece bir boşluk”?
Yine de diski aldım, eve gittim, koleksiyonuma ayırdım, döner tablaya başka bir Udo diski koydum ve bir daha Amiga kısmına bakmadım.
Udo, Ekim 1983’te Doğu Berlin’e geldiğinde, onu bazı SED görevlileriyle birlikte Friedrichshagen’de göreceğime ikna olmuştum. Kadın çirkin plastik takım elbiseli, adam udoik kıyafetleri içinde: şapka, deri giysiler, panik tokası, Jüpiter ayakkabıları. Yoksa bir Uda Morgana mıydı?
Udo gibi giyinen o adamlardan biri değildim. Sıra dışı kıyafetlere erişimim yoktu ve paramı plaklara harcamayı tercih ediyordum. Tabii ki etrafta dolaşan Udo resimlerim de vardı. En iyi arkadaşlarımdan bazılarının parası Doğuludan çok Batılı, Doğuludan çok Batılı akrabaları vardı. Bazen bana Udo hatıraları verdiler; Udo’nun Doğu Almanya’da 1978’de “neues leben” dergisinin Ağustos sayısında çıkan tek renkli fotoğrafı gençlik odamda asılıydı.
Uyanış melodim: “Kedi”
Evet, Udo benim günlük hayatımı şekillendirdi, ama aynı zamanda ergenlik çağındaki düşüncemi herkesten daha fazla şekillendirdi. Wolf Biermann veya Vaclav Havel’in siyasi uykuma son verdiğini ve beni özgürlük özlemi yoluna soktuğunu söylemek isterim. Ama beni derin uykudan uyandıran Udo oldu.
İşte böyle oldu: 1979’da Udo ikinci rock revü diskini (“Der Detektiv”) çıkardı. Rias, stüdyoda bir “Udo Lindenberg’in Uzun Gecesi” düzenledi, 20’den fazla panik içinde alkol ve bol miktarda dumanla ortalıkta oturdu. Bütün geceyi teybe kaydettim, tekrar tekrar dinledim, kısa sürede her sekansa katılabildim, enfekte oldum, virüsle ne yapacağımı bilemedim. Biraz sonra 1980’de “Panic Times” çıktı. Birçok insanın hala varlığından haberdar olmadığı ama her parçayı bildiği klasik kayıtlardan biri – annemin bile, sanırım. Ve tam da bu koruma alanında benim parçam, uyanış melodim vardı: “Kedi”. Bu şarkıyı hayatımda kaç kez duydum bilmiyorum. Çıkışından bu yana neredeyse 16.000 gün geçti, bu yüzden birkaç bin kez yapmış olmalıyım. O zamanlar her gün duyardım.
Ama bazen durumlar vardır
daha sert olmalısın
ihtiyarın sana sözlerini kemanla söylediğinde
ve her zaman senin hala çok küçük olduğunu söylüyor
Ona merhaba deyin falan
tuvalete kussa iyi olur
Kızım, o hayvan değil mi?
bütün insanlar kedi gibidir
Birçoğu aptal doldurulmuş hayvanlar
Leisetreterpaws’ta
Ama biz farklıyız ve uymuyoruz
oyuncak bölümüne, hayvanat bahçesine değil
Biz ormanın arkadaşlarıyız
ve şarkımız şöyle devam ediyor:
Biz kaplanız ve bir şey açık
Kafesler kaçmak içindir
Bu benim hayatım ve istediğimi yaparım
Bu benim kafam ve ne istediğimi düşünüyorum
Ben bir kaplanım, beni evcilleştiremezsin
deneyen herkes
yüzüne tam pençe alır!
Sevgili Udo, hayatında bir sürü saçmalık yaptın. Her şeyi “tekrar aynı” yapacağına bile inanmıyorum. Senin içmen beni ilgilendirmez. Ama sizin de büyük bir hayranınız olan en iyi arkadaşım Uwe alkolden ayrılmadan önce birçok şarkıdaki yüceltmeyi boktan buldum. Ve genç, çok genç, çok genç insanlara yönelik macera ve çekicilik hakkında birçok şarkı, şarkılarınızı dinlemeye başlar başlamaz beni rahatsız etti. Ama siyasi dayanıklılık, isyan etme cesareti, hayır deme, ben deme, kendi yoluma gitme, şarkıların, kedilerin beni hiç kimsenin olmadığı kadar döşedi. Bu konuda hiçbir şey yapma. Ama seni bunun için seviyorum – hala ve her zaman.
1967’de Doğu Berlin’de doğan Ilko-Sascha Kowalczuk bir tarihçidir. Kitabı 2019’da yayınlandı. “Devralma. Doğu Almanya nasıl Federal Cumhuriyetin bir parçası oldu”, biyografisi “Walter Ulbricht. Alman Komünisti”.