Aslıhan2312
Co-Admin
Gelecek kuşak pandomimciler için çelenk örmüyor mu? Sinemanın icadıyla birlikte Schiller'in sözleri artık geçmişte kaldı. Sinemanın yardımıyla ilk kez oyunculuk performansları korunabildi. Ancak tam tersine, hareketli görüntülerin artan üretimi medyanın hafıza kaybına yol açıyor. Bir zamanların beğenilen beyazperde yıldızlarının isimleri bugün çoğu zaman yalnızca omuz silkmeyle sonuçlanıyor.
Örnek: Ruth Leuwerik: Genç Federal Cumhuriyet'te bundan daha ünlü bir genç oyuncu neredeyse yoktu. Ataerkilliği nazikçe sorgulayan, kendine güvenen bir kadın olarak ekonomik mucize ikonunun vücut bulmuş haliydi. Nazi sinemasını anımsatmadan, yeni Avrupalı müttefiklerin estetiğiyle bağ kurmanın zarif bir yoluydu bu. Yalnızca 1950-1964 yılları arasında 30'dan fazla filmle Adenauer döneminin kadın yüzü oldu. Ancak Doğu Almanya'da Demir Perde nedeniyle pek fark edilmedi. “İdeal kadın” olarak Batılı bir fenomen olarak kaldı.
Armory Sineması'ndaki güncel bir retrospektifin sorduğu soru da “İdeal kadın?” Filmlerin seçimi yukarıda bahsedilen hafıza kaybına tanıklık ediyor. Leuwerik'in filmleri hiçbir zaman sol entelektüel kanonun bir parçası olmadı ve 1960'ların ortasında “Yeni Alman Filmi” ilan edildikten sonra rafa kaldırıldı. Bu, bugün bile bunların desteklenmeye değer bir kültürel mirasın parçası olmadığı, neredeyse hiç dijitalleştirilmediği ve dolayısıyla kelimenin tam anlamıyla yok olup gittiği anlamına geliyor. Genellikle artık sunulması pek mümkün olmayan eski kopyalar halinde mevcutturlar. Bu da serinin kapsamını sınırladı. Bununla birlikte, içinde keşfedilecek çok fazla potansiyel var. Bunlar arasında monarşist ihtişam (“Kraliyet Majesteleri” ve “Ludwig II”), edebi uyarlamalar (“Sonbaharda Güller”, Fontane'nin “Effi Briest”inden uyarlanmıştır), biyografiler (“Tanrıların Sevgilisi”, oyuncu Renate Müller hakkında) ve polisiye romanlar (“Bir mazeret çöküyor”).
Küçük kasaba ilişkileri komedisi “İdeal Kadın” özellikle tipik kabul ediliyor; bu başlığın tüm retronun manşeti olarak benimsenmesi tesadüf değil. Burada, şehir parlamentosundaki tek kadın olarak kendisini sürekli sataşmalara ve entrikalara maruz kalan canlı bir yerel politikacıyla karşılaşıyoruz. Zeka ve ruhla bu ilişkiden nasıl çıkılacağını her zaman bilir. Riskli bir ikili hayat sürüyor.
Zwickauer Saxon'un burada tehdit edilme şekli birinci sınıftır
Programda en büyük sürpriz ise Alfred Andersch uyarlaması “Kırmızı Olan” ile yaşanıyor. Kapsamlı romanın yayınlanmasından sadece iki yıl sonra yazar, hem biçim hem de içerik açısından iddialı bir film versiyonu yaratmak için yönetmen Helmut Käutner (“Unter den Brücken” dahil) ile birlikte çalıştı. Odak noktası, iki adamın arasında sallanan Franziska adında bir tercümandır. Milano'da kaldığı süre boyunca durumunun savunulamaz olduğunu fark eder ve ülkeyi radikal bir şekilde terk etmeye karar verir. Bir sonraki tren onu tekrar iki adamla tanıştığı Venedik'e götürür. Tarihçi Fabio entelektüel kayıtsızlıkla ona kur yapıyor ve bazen buna yenik düşüyor. Öte yandan neşeli eşcinsel Patrick, onu karmaşık bir suçluluk ve ceza davasına sokar. Onu, saklanan Gestapo'lu eski işkencecisini yakalamak için yem olarak kullanıyor.
Filmin bu noktasında Gert Fröbe temel bir taklit gücü olarak sahneye çıkıyor ve son üçte birlik bölümde dramaya belirleyici ivme kazandırıyor. “Die Rote” ile ilgili bazı şeyler inişli çıkışlı veya kararsız görünüyor çünkü tutarsız bir şekilde “Yeni Dalgalar” ile bağlantı kurmaya çalışıyorlar. Ancak Fröbe'nin performansı her şeyi telafi ediyor. Fiziksel boyutuyla hareket edebildiği incelikler zamansız derecede etkileyici. Mutlak kötülüğe son derece farklı bir biçim vermeyi başarıyor. Zwickau Sakson dilindeki tehdit etme, yönetme, yalvarma ve sızlanma şekli birinci sınıftır. Daha sonra doğuya bir köprü kurar.
İdeal kadın mı? Ruth Leuwerik ve 1950'lerin Batı Alman filmi. 6-27 Nisan'da Armory Sineması'nda
Örnek: Ruth Leuwerik: Genç Federal Cumhuriyet'te bundan daha ünlü bir genç oyuncu neredeyse yoktu. Ataerkilliği nazikçe sorgulayan, kendine güvenen bir kadın olarak ekonomik mucize ikonunun vücut bulmuş haliydi. Nazi sinemasını anımsatmadan, yeni Avrupalı müttefiklerin estetiğiyle bağ kurmanın zarif bir yoluydu bu. Yalnızca 1950-1964 yılları arasında 30'dan fazla filmle Adenauer döneminin kadın yüzü oldu. Ancak Doğu Almanya'da Demir Perde nedeniyle pek fark edilmedi. “İdeal kadın” olarak Batılı bir fenomen olarak kaldı.
Armory Sineması'ndaki güncel bir retrospektifin sorduğu soru da “İdeal kadın?” Filmlerin seçimi yukarıda bahsedilen hafıza kaybına tanıklık ediyor. Leuwerik'in filmleri hiçbir zaman sol entelektüel kanonun bir parçası olmadı ve 1960'ların ortasında “Yeni Alman Filmi” ilan edildikten sonra rafa kaldırıldı. Bu, bugün bile bunların desteklenmeye değer bir kültürel mirasın parçası olmadığı, neredeyse hiç dijitalleştirilmediği ve dolayısıyla kelimenin tam anlamıyla yok olup gittiği anlamına geliyor. Genellikle artık sunulması pek mümkün olmayan eski kopyalar halinde mevcutturlar. Bu da serinin kapsamını sınırladı. Bununla birlikte, içinde keşfedilecek çok fazla potansiyel var. Bunlar arasında monarşist ihtişam (“Kraliyet Majesteleri” ve “Ludwig II”), edebi uyarlamalar (“Sonbaharda Güller”, Fontane'nin “Effi Briest”inden uyarlanmıştır), biyografiler (“Tanrıların Sevgilisi”, oyuncu Renate Müller hakkında) ve polisiye romanlar (“Bir mazeret çöküyor”).
Küçük kasaba ilişkileri komedisi “İdeal Kadın” özellikle tipik kabul ediliyor; bu başlığın tüm retronun manşeti olarak benimsenmesi tesadüf değil. Burada, şehir parlamentosundaki tek kadın olarak kendisini sürekli sataşmalara ve entrikalara maruz kalan canlı bir yerel politikacıyla karşılaşıyoruz. Zeka ve ruhla bu ilişkiden nasıl çıkılacağını her zaman bilir. Riskli bir ikili hayat sürüyor.
Zwickauer Saxon'un burada tehdit edilme şekli birinci sınıftır
Programda en büyük sürpriz ise Alfred Andersch uyarlaması “Kırmızı Olan” ile yaşanıyor. Kapsamlı romanın yayınlanmasından sadece iki yıl sonra yazar, hem biçim hem de içerik açısından iddialı bir film versiyonu yaratmak için yönetmen Helmut Käutner (“Unter den Brücken” dahil) ile birlikte çalıştı. Odak noktası, iki adamın arasında sallanan Franziska adında bir tercümandır. Milano'da kaldığı süre boyunca durumunun savunulamaz olduğunu fark eder ve ülkeyi radikal bir şekilde terk etmeye karar verir. Bir sonraki tren onu tekrar iki adamla tanıştığı Venedik'e götürür. Tarihçi Fabio entelektüel kayıtsızlıkla ona kur yapıyor ve bazen buna yenik düşüyor. Öte yandan neşeli eşcinsel Patrick, onu karmaşık bir suçluluk ve ceza davasına sokar. Onu, saklanan Gestapo'lu eski işkencecisini yakalamak için yem olarak kullanıyor.
Filmin bu noktasında Gert Fröbe temel bir taklit gücü olarak sahneye çıkıyor ve son üçte birlik bölümde dramaya belirleyici ivme kazandırıyor. “Die Rote” ile ilgili bazı şeyler inişli çıkışlı veya kararsız görünüyor çünkü tutarsız bir şekilde “Yeni Dalgalar” ile bağlantı kurmaya çalışıyorlar. Ancak Fröbe'nin performansı her şeyi telafi ediyor. Fiziksel boyutuyla hareket edebildiği incelikler zamansız derecede etkileyici. Mutlak kötülüğe son derece farklı bir biçim vermeyi başarıyor. Zwickau Sakson dilindeki tehdit etme, yönetme, yalvarma ve sızlanma şekli birinci sınıftır. Daha sonra doğuya bir köprü kurar.
İdeal kadın mı? Ruth Leuwerik ve 1950'lerin Batı Alman filmi. 6-27 Nisan'da Armory Sineması'nda