Aslıhan2312
Co-Admin
Alfred Döblin’in “Berlin Alexanderplatz”da Thaerstrasse’den Theatrestrasse’ye taşıdığı büyükbaş hayvan çiftliğinin yanındaki Friedrichshain apartmanında aktör Hermann Beyer’i 80. yaş gününden önce ziyaret etmemize izin veriliyor. Anekdotlarla, bugüne ve geçmişe yönelik eleştirilerle, siyasi ve biyografik ara sözlerle dolu uzun bir sabah olacak. Rakamlar ve isimler uyuyor, Beyer’in kullandığı tek cümle şu: Uzun lafın kısası.
Onu dinlerseniz, kantinde onunla oturur, Heiner Müller’in kıkırdamasını, Claus Peymann’ın gürlemesini, Fritz Marquardt’ın azarlamasını duyar ve sadece kahve olmasına rağmen çok sert olan schnapps’ın tadına bakarsınız. Sesindeki metalik meleme çok keskin ve çok narin olabiliyor, sözcükler ağzının gülen köşesinden dökülüyor ama bazen bir Mauser’den fırlayan mermiler gibi uçuyorlar. Nazik bakışları üçgen kaşların altından parlar, muhatabın bakışlarını arar – ama çoğu zaman içe de döner.
Barbara Schnitzler: “Bugün sanat için iyi bir zaman değil”
küçük insanların oğlu
Küçük aile, Altenburg yakınlarındaki küçük bir kasaba olan Treben’de bir köşe dükkanına ait bir servis dairesinde yaşıyordu. 1933’te Altenburg’da idari bir çalışan olarak işini kaybeden “yünlü bir sosyal demokrat” olan baba Paul, uzun bir işsizlik döneminden sonra 1938’de köy tüketimini devralmasına izin verildi. Charlotte çalıştı. Ölümünden yıllar sonra insanlar dul kadına senetlerle geldiler. Savaştan sonra geniş aile, ebeveynlerinin yakınlardaki Nobitz’deki evinde toplandı. Anne yine bir dükkanda çalıştı, yerel Kızıl Ordu kışlasında temizlik yaptı, el sanatları öğretmeniydi ve anaokulunda yemek pişirdi.
Hermann Beyer 14 yaşındayken annesi onu çamlık bir bölgede bulunan Kleinmachnow’a, daha sonra film yönetmeni (“Track of the Stones”) olan ve kendisinden on bir yaş büyük olan erkek kardeşi Frank Beyer’in (1932–2006) yanına götürdü. Hermann Beyer, Ludwigsfelde yatılı okuluna gitti, liseyi bitirdi ve oyuncu olmadan önce bile çok fazla sahne ve kantin havası kokladı. Uyanış deneyimi Brecht’in “Arturo Ui”siydi, Ekkehard Schall’a ve Berliner Ensemble’daki orijinal kadrodaki meslektaşlarına hayrandı. Oraya bir kez gitmek istedi. Rüya yerine getirildi – çok daha sonraki gerçeklik bağlamında – ama “Ui” lanetine.
Katharina Thalbach, Benno Besson hakkında “Doğu Almanya’da birçok kodaman başarısız oldu”
Renate Krößner, Sunny için Gümüş Ayı alan Doğu Almanya’dan tek aktristi.Defa Vakfı
Beyer’e göre halefi Fritz Rödel ve baş yönetmen Hans-Diether Meves’in topluluğa sükunet getirmek ve Heiner Müller’in Batı’ya gitmesini engellemek olmak üzere iki görevi vardı. Meves, 1980’de Brecht’in “Ui”sine giriştiğinde, Beyer istifasını sundu. Neyle yaşamak istediği onun için pek açık değildi, ancak riskin karşılığını aldı: Rol aldığı Volksbühne yapımları koşuşturup durdu. Kalıcı pozisyondan daha çok konuk sözleşmelerinden kazandı. Aynı zamanda sinema ve televizyon kariyeri de yükselişe geçti.
Üç yıl sonra, nihayet 1999 yılına kadar kaldığı Berliner Ensemble’ın bir üyesi oldu. Yine Brecht’in “Ui”si ayrılışına neden oldu. Beyer’in Teğmen Roma’yı canlandırdığı ve provalarda, kantinde ve bazen gece geç saatlere kadar faks makinesiyle Müller ile her cümle için mücadele ettiği Heiner Müller’in başarılı yapımını beğenmedi. Beyer, Heiner Müller’in kendisinin de Brecht oyununu beğenmediğini söylüyor.
Harry Belafonte’nin Ölümü Üzerine: Tüm Sınırların Üzerinde Yüzer
Suschke, Beyer’in benzersizliğini anlatmak ve günümüzün aktörler kuşağının profesyonel yaklaşımındaki farkı göstermek için dayanıklılık ve dayanışmadan bahsediyor. Yaratıcı topluluğun gevşediğini görmek için performanslardan sonra kantine gitmeniz yeterli. Suschke’nin “değerden bağımsız gözlemine” göre, insanlar artık neredeyse hiç içmiyor. Beyer, “Oyuncular arasında dayanışma olmadan yürümez” diyor. “İsterseniz çelişkili, inatçı ve nefret dolu dayanışma. Ama onlarsız tiyatro her zaman berbattır.” Kastedilen, provanın güvene dayalı ve korunan temel mutabakatıdır; burada karakterler, yorumlar, sanatsal ve üçüncü şey etrafındaki çizgilerin yeniden açılması üzerine savaşlar verilir.
Fritz Marquardt (1928-2014): tiyatroda Hermann Beyer’in en önemli yönetmeniulstein resmi
Dönmek de farklı değil. Roland Gräf’ın “Märkische Forschungen” (1982) veya Michael Gwisdek’in “Treffen in Travers” (1989) filmlerinde her biri 50 günden uzun süren birçok özlü küçük ve bazı büyük roller oynadı. Daha yakın tarihli çalışmaları onun için önemli: “Unterleuten”de (yönetmen: Matti Geschonneck) Kron rolünde ve eski demiryolu işçisi ve emekli polis Günter Born olarak “An der Saale Hellem Strande”de (yönetmen: Thomas Stuber).
Stefan Trampe’nin 1995 yapımı filmi The Controller’da yönetmen yardımcısı olarak çalışmama izin verildi, bu arada harikaydı.Beyer, anti-faşist koruyucu duvarın yıkılışını görmezden gelmeye karar veren ve üzerine düşeni yapmaya devam eden bir GDR sınır görevlisini oynuyor. kitabına göre iş yapmak ve başka türlü dünyadan saklanmak. Askılar, çarpık yürüyüş, üniforma başlığının düzgün oturması, Amerikan kızağında özellikle etkileyici yaralanmalara neden olmadan bir Chevrolet’in çeliğine demir bir çubukla vurma şekli – figür ona geçti.
Hermann Beyer, Berlin’de Thüringen bir çocuk Emmanuel Devam
Beyer, bir düğmeye basarak ve hatta komutla çalışan basit bir oyuncu değil. Ne yaptığını ve ne söylediğini anlamalı ve bedene girmelidir. Sonra metin içinden geçer ve belirgin ünsüz jingle olmadan, bazen bir ahenk, bazen bir uluma, bazen bir havlama gibi nadir bir doğrudanlık kazanır.
Senaryo, terk edilmiş bir Sovyet subayının malikanesinin bodrumunda yaşamasını ve kendine bir et yemeği kızartmasını istiyordu. Önerisi üzerine ona dana böbreği almıştık çünkü kızgın tavada çabuk yumuşarlardı ama o kıvrak ağzıyla onları sistematik bir şekilde çiğnedi. Tüm personel en geç üçüncü çırpmada ağzını tıkadı ama Beyer’in ağzı güvenilir bir şekilde sulandı ve parlak gözleri açlık sancılarını tuttu.
Wolfgang Kohlhaase’nin Anıları: O daha geçen Cuma günüydü!
Onu dinlerseniz, kantinde onunla oturur, Heiner Müller’in kıkırdamasını, Claus Peymann’ın gürlemesini, Fritz Marquardt’ın azarlamasını duyar ve sadece kahve olmasına rağmen çok sert olan schnapps’ın tadına bakarsınız. Sesindeki metalik meleme çok keskin ve çok narin olabiliyor, sözcükler ağzının gülen köşesinden dökülüyor ama bazen bir Mauser’den fırlayan mermiler gibi uçuyorlar. Nazik bakışları üçgen kaşların altından parlar, muhatabın bakışlarını arar – ama çoğu zaman içe de döner.
Barbara Schnitzler: “Bugün sanat için iyi bir zaman değil”
küçük insanların oğlu
Küçük aile, Altenburg yakınlarındaki küçük bir kasaba olan Treben’de bir köşe dükkanına ait bir servis dairesinde yaşıyordu. 1933’te Altenburg’da idari bir çalışan olarak işini kaybeden “yünlü bir sosyal demokrat” olan baba Paul, uzun bir işsizlik döneminden sonra 1938’de köy tüketimini devralmasına izin verildi. Charlotte çalıştı. Ölümünden yıllar sonra insanlar dul kadına senetlerle geldiler. Savaştan sonra geniş aile, ebeveynlerinin yakınlardaki Nobitz’deki evinde toplandı. Anne yine bir dükkanda çalıştı, yerel Kızıl Ordu kışlasında temizlik yaptı, el sanatları öğretmeniydi ve anaokulunda yemek pişirdi.
Hermann Beyer 14 yaşındayken annesi onu çamlık bir bölgede bulunan Kleinmachnow’a, daha sonra film yönetmeni (“Track of the Stones”) olan ve kendisinden on bir yaş büyük olan erkek kardeşi Frank Beyer’in (1932–2006) yanına götürdü. Hermann Beyer, Ludwigsfelde yatılı okuluna gitti, liseyi bitirdi ve oyuncu olmadan önce bile çok fazla sahne ve kantin havası kokladı. Uyanış deneyimi Brecht’in “Arturo Ui”siydi, Ekkehard Schall’a ve Berliner Ensemble’daki orijinal kadrodaki meslektaşlarına hayrandı. Oraya bir kez gitmek istedi. Rüya yerine getirildi – çok daha sonraki gerçeklik bağlamında – ama “Ui” lanetine.
Katharina Thalbach, Benno Besson hakkında “Doğu Almanya’da birçok kodaman başarısız oldu”
Renate Krößner, Sunny için Gümüş Ayı alan Doğu Almanya’dan tek aktristi.Defa Vakfı
Beyer’e göre halefi Fritz Rödel ve baş yönetmen Hans-Diether Meves’in topluluğa sükunet getirmek ve Heiner Müller’in Batı’ya gitmesini engellemek olmak üzere iki görevi vardı. Meves, 1980’de Brecht’in “Ui”sine giriştiğinde, Beyer istifasını sundu. Neyle yaşamak istediği onun için pek açık değildi, ancak riskin karşılığını aldı: Rol aldığı Volksbühne yapımları koşuşturup durdu. Kalıcı pozisyondan daha çok konuk sözleşmelerinden kazandı. Aynı zamanda sinema ve televizyon kariyeri de yükselişe geçti.
Üç yıl sonra, nihayet 1999 yılına kadar kaldığı Berliner Ensemble’ın bir üyesi oldu. Yine Brecht’in “Ui”si ayrılışına neden oldu. Beyer’in Teğmen Roma’yı canlandırdığı ve provalarda, kantinde ve bazen gece geç saatlere kadar faks makinesiyle Müller ile her cümle için mücadele ettiği Heiner Müller’in başarılı yapımını beğenmedi. Beyer, Heiner Müller’in kendisinin de Brecht oyununu beğenmediğini söylüyor.
Harry Belafonte’nin Ölümü Üzerine: Tüm Sınırların Üzerinde Yüzer
Suschke, Beyer’in benzersizliğini anlatmak ve günümüzün aktörler kuşağının profesyonel yaklaşımındaki farkı göstermek için dayanıklılık ve dayanışmadan bahsediyor. Yaratıcı topluluğun gevşediğini görmek için performanslardan sonra kantine gitmeniz yeterli. Suschke’nin “değerden bağımsız gözlemine” göre, insanlar artık neredeyse hiç içmiyor. Beyer, “Oyuncular arasında dayanışma olmadan yürümez” diyor. “İsterseniz çelişkili, inatçı ve nefret dolu dayanışma. Ama onlarsız tiyatro her zaman berbattır.” Kastedilen, provanın güvene dayalı ve korunan temel mutabakatıdır; burada karakterler, yorumlar, sanatsal ve üçüncü şey etrafındaki çizgilerin yeniden açılması üzerine savaşlar verilir.
Fritz Marquardt (1928-2014): tiyatroda Hermann Beyer’in en önemli yönetmeniulstein resmi
Dönmek de farklı değil. Roland Gräf’ın “Märkische Forschungen” (1982) veya Michael Gwisdek’in “Treffen in Travers” (1989) filmlerinde her biri 50 günden uzun süren birçok özlü küçük ve bazı büyük roller oynadı. Daha yakın tarihli çalışmaları onun için önemli: “Unterleuten”de (yönetmen: Matti Geschonneck) Kron rolünde ve eski demiryolu işçisi ve emekli polis Günter Born olarak “An der Saale Hellem Strande”de (yönetmen: Thomas Stuber).
Stefan Trampe’nin 1995 yapımı filmi The Controller’da yönetmen yardımcısı olarak çalışmama izin verildi, bu arada harikaydı.Beyer, anti-faşist koruyucu duvarın yıkılışını görmezden gelmeye karar veren ve üzerine düşeni yapmaya devam eden bir GDR sınır görevlisini oynuyor. kitabına göre iş yapmak ve başka türlü dünyadan saklanmak. Askılar, çarpık yürüyüş, üniforma başlığının düzgün oturması, Amerikan kızağında özellikle etkileyici yaralanmalara neden olmadan bir Chevrolet’in çeliğine demir bir çubukla vurma şekli – figür ona geçti.
Hermann Beyer, Berlin’de Thüringen bir çocuk Emmanuel Devam
Beyer, bir düğmeye basarak ve hatta komutla çalışan basit bir oyuncu değil. Ne yaptığını ve ne söylediğini anlamalı ve bedene girmelidir. Sonra metin içinden geçer ve belirgin ünsüz jingle olmadan, bazen bir ahenk, bazen bir uluma, bazen bir havlama gibi nadir bir doğrudanlık kazanır.
Senaryo, terk edilmiş bir Sovyet subayının malikanesinin bodrumunda yaşamasını ve kendine bir et yemeği kızartmasını istiyordu. Önerisi üzerine ona dana böbreği almıştık çünkü kızgın tavada çabuk yumuşarlardı ama o kıvrak ağzıyla onları sistematik bir şekilde çiğnedi. Tüm personel en geç üçüncü çırpmada ağzını tıkadı ama Beyer’in ağzı güvenilir bir şekilde sulandı ve parlak gözleri açlık sancılarını tuttu.
Wolfgang Kohlhaase’nin Anıları: O daha geçen Cuma günüydü!