Aslıhan2312
Co-Admin
Bu bir Fransız filmi olsaydı, her şey iyi olurdu: o zaman ana karakterler, pişmanlık duymadan ilişkilerini alabilir ve gerçek hayatta sonuçların olacağı tüm gizli mengeneyi yaşayabilirdi. Çok güzel olabilirdi! Ancak Tom Tykwer bize nevroz damlayan bir Alman filmi “Das Licht” sunuyor. Burada hiçbir Alman film klişesi etkilenmedi. Yönetmenin kendisi bile bunun ironik bir şekilde anlaşılıp anlaşılmadığını bile bilmiyor bile.
2002'den “Cennet” ve 2009'dan “The International” dan sonra Tom Tykwer'in bir filmi Berlinale'yi üçüncü kez açtı. Geçen yıl Nisan ayında Carlo Chatrian ve Mariette Rissenbeek'i festival yönetimi olarak değiştiren Tricia Tuttle yönetimindeki ilk film festivali. Tuttle, Berlinale'nin çalkantılı bir yıldan sonra tekrar gerekli duruşu vermesi gereken seviyeye yönelik bir şekilde övüldü.
Bu yılki film festivaline baktığınız kadar umutlu, bu açılış filmi daha da hayal kırıklığına uğradı. “Işık”, Alman sinemasının onlarca yıl boyunca olağanüstü kötü itibarını geliştirdiği tüm set parçalarını bir tencerede atar ve bize aynı sosu sunar, ancak sadece Almanya'da nadiren görülen birkaç sofistike ortamla, uluslararası olarak herkesi ikna edin.
Filmin planı zaten ofset: Tim Engels (Lars Eidinger) ve eşi Milena (Nicolette Kritz), Charlottenburg eski bir binada çocuklarıyla birlikte bir patchwork ailesi olarak yaşıyor. Kızı Frieda partilere çok sık gidiyor ve oğlu Jon internette çok fazla zaman geçiriyor. Başka bir ilişkiden, Menena'nın hala her hafta çatısının altında yaşayan bir oğlu var. Yeni temizlikçi Farrah, İç Savaştan önce sorunlu ailenin hayatına kaçtı, aniden yıllar boyunca biriken onlardan çıktı.
Tom Tykwer tarafından “Işık”: Filmlerden Daha Fazla Terapi Seansları
Bir Alman filmi ve birkaç ilginç ortam için alışılmadık derecede büyük resimler bile, “Işık” ın mükemmel bir Alman problem filmi olduğu gerçeğini gizleyemez. Küçük bir aile draması, biraz mülteci kitsch ve biraz Kamanuk. Almanya'ya kaçarken ailesini kaybeden Suriyeli temizlikçinin Haberin Detayları hikayesi özellikle tatsız. Film filmin alçak noktası. Tüm bunlar her zaman küçük televizyon oyununa benzemeyen bir estetiğe gömülüdür. Ancak Schaubühnen yıldızı Lars Eidinger'in sadece yaklaşık 20 dakika sonra kamerada çıplak uzuvunu tutması gerçekten alışılmadık. Cesur!
Terapi kanepesinde sonsuz uzun sahneler sonra zemini namluya saklayın. Bir noktada bir tane harikalar: Bu hala bir sinema mı yoksa zaten bir sağlık sigortası mı? Çift terapistinin önünde, Lars Eidinger ve Nicolette Krebitz, içlerini düzenli olarak dışarıya koymalı ve izleyiciyi fantezi tembel bir senaryo ile rahatsız etmelidir. Her şey söylenirse, sinema psikoterapi haline gelir.
Jean-Luc Godard bir keresinde Orpheus'un sinemada ölmek zorunda kalmadan Eurybik'e dönebileceğini söyledi. Tom Tykwer bu sinematik ode'yi rüyalardaki reddediyor, çünkü “ışıkta” karakterleri maalesef hayattan daha fazla banal olan en yaygın endişelerle uğraşmak zorunda. Tykwers Orpheus (Lars Eidinger) orta yaş krizinde ve Eurybik (Nicolette Kritz) iyileştirme dünyasında.
Bütün bunlar aynı Alman anlatı kalıplarının ironik kırılmasına benziyor, ancak maalesef yönetmen Tykwer sadece en nadir anlarda başarılı oluyor. Daha da kötüsü ve maalesef 162 -Minute filmde birçoğu var, bu karakterlerin sürdürülebilirliği ve duyguları. Çünkü duygusal olarak, gülerek, ağladın ve çığlık atarsınız. Çok şey tartışılıyor, tabaklanmış ve takılıyor. Ama aynı zamanda söylendi, kapitone ve dans etti.
Alman sineması, yine insan.
2002'den “Cennet” ve 2009'dan “The International” dan sonra Tom Tykwer'in bir filmi Berlinale'yi üçüncü kez açtı. Geçen yıl Nisan ayında Carlo Chatrian ve Mariette Rissenbeek'i festival yönetimi olarak değiştiren Tricia Tuttle yönetimindeki ilk film festivali. Tuttle, Berlinale'nin çalkantılı bir yıldan sonra tekrar gerekli duruşu vermesi gereken seviyeye yönelik bir şekilde övüldü.
Bu yılki film festivaline baktığınız kadar umutlu, bu açılış filmi daha da hayal kırıklığına uğradı. “Işık”, Alman sinemasının onlarca yıl boyunca olağanüstü kötü itibarını geliştirdiği tüm set parçalarını bir tencerede atar ve bize aynı sosu sunar, ancak sadece Almanya'da nadiren görülen birkaç sofistike ortamla, uluslararası olarak herkesi ikna edin.
Filmin planı zaten ofset: Tim Engels (Lars Eidinger) ve eşi Milena (Nicolette Kritz), Charlottenburg eski bir binada çocuklarıyla birlikte bir patchwork ailesi olarak yaşıyor. Kızı Frieda partilere çok sık gidiyor ve oğlu Jon internette çok fazla zaman geçiriyor. Başka bir ilişkiden, Menena'nın hala her hafta çatısının altında yaşayan bir oğlu var. Yeni temizlikçi Farrah, İç Savaştan önce sorunlu ailenin hayatına kaçtı, aniden yıllar boyunca biriken onlardan çıktı.
Tom Tykwer tarafından “Işık”: Filmlerden Daha Fazla Terapi Seansları
Bir Alman filmi ve birkaç ilginç ortam için alışılmadık derecede büyük resimler bile, “Işık” ın mükemmel bir Alman problem filmi olduğu gerçeğini gizleyemez. Küçük bir aile draması, biraz mülteci kitsch ve biraz Kamanuk. Almanya'ya kaçarken ailesini kaybeden Suriyeli temizlikçinin Haberin Detayları hikayesi özellikle tatsız. Film filmin alçak noktası. Tüm bunlar her zaman küçük televizyon oyununa benzemeyen bir estetiğe gömülüdür. Ancak Schaubühnen yıldızı Lars Eidinger'in sadece yaklaşık 20 dakika sonra kamerada çıplak uzuvunu tutması gerçekten alışılmadık. Cesur!
Terapi kanepesinde sonsuz uzun sahneler sonra zemini namluya saklayın. Bir noktada bir tane harikalar: Bu hala bir sinema mı yoksa zaten bir sağlık sigortası mı? Çift terapistinin önünde, Lars Eidinger ve Nicolette Krebitz, içlerini düzenli olarak dışarıya koymalı ve izleyiciyi fantezi tembel bir senaryo ile rahatsız etmelidir. Her şey söylenirse, sinema psikoterapi haline gelir.
Jean-Luc Godard bir keresinde Orpheus'un sinemada ölmek zorunda kalmadan Eurybik'e dönebileceğini söyledi. Tom Tykwer bu sinematik ode'yi rüyalardaki reddediyor, çünkü “ışıkta” karakterleri maalesef hayattan daha fazla banal olan en yaygın endişelerle uğraşmak zorunda. Tykwers Orpheus (Lars Eidinger) orta yaş krizinde ve Eurybik (Nicolette Kritz) iyileştirme dünyasında.
Bütün bunlar aynı Alman anlatı kalıplarının ironik kırılmasına benziyor, ancak maalesef yönetmen Tykwer sadece en nadir anlarda başarılı oluyor. Daha da kötüsü ve maalesef 162 -Minute filmde birçoğu var, bu karakterlerin sürdürülebilirliği ve duyguları. Çünkü duygusal olarak, gülerek, ağladın ve çığlık atarsınız. Çok şey tartışılıyor, tabaklanmış ve takılıyor. Ama aynı zamanda söylendi, kapitone ve dans etti.
Alman sineması, yine insan.