Aslıhan2312
Co-Admin
Hafızamda, neredeyse tamamen ıhlamur ağaçlarının sağında, kuzey tarafında oturduğumuzu görüyorum. Yapısal olarak biçim+amaç tarafı, şehir planlamasının sanat tarihi ve “Bugün Estetik”. 1970’lerin ortalarında istemeden karşı tarafı geride bırakmıştı. ISA, Bauakademie Şehir Planlama ve Mimarlık Enstitüsü ve onun editörlüğünde geçici olarak kritik bir kurum haline gelen Architektur der DDR dergisinin yazı işleri ofisi, karşıt kutuplar olarak sokağın diğer tarafındaki buluşma noktalarımızın karşısındaydı.
Bruno Flierl ile her kahve molası, ne kadar kısa olursa olsun, bir strateji oyununa, yapılanma konusunda bir ustalık dersine dönüştü. Sosyal çevredeki her şeye yalnızca kesin mekansal koordinatlar ve sosyal ilişkilerin eksenlerini tahsis etmekle kalmadı: Erişilebilir olan bu sosyo-mekansal çevre, kişisel zamanın küçük dilimlerine iş ve iletişime çevrildi, dahil edildi, sahiplenildi, ortadan kaldırıldı. Patronum ve arkadaşım hafifçe eğilmiş bir başları ve geniş bir alnları ile hayatın günlerini inanılmaz derecede yoğun faaliyet kümelerine böldüler.
Bruno Flierl, güneş altındaki en planlı ve aktif insanlardan biriydi. Onu hiç gergin ya da aceleci görmedim. Kalemi sayesinde işaretlerin ve cisimlerin insafına kalmamıştı. Diktatörlükte hayatın tadını çıkarın. Bu bir çelişki değil, çünkü o gönüllü olarak buradaydı çünkü dünyayı kökten farklı bir şekilde yönetme planı iyiydi. Erkenden taraf değiştirmiş, Hardenbergstrasse’den “geçmişti”. GDR, seçtiği ülke ve sosyal eviydi.
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Mimar ve reklamcı Bruno Flierl tüm hayatı boyunca inşa etti
Ölüm ilanlarının çoğu muhtemelen ona “eleştirmen” diyecektir. Ama bu, onun çağrısının hakkını gerçekten vermiyor. Mimar ve reklamcı Bruno Flierl tüm hayatı boyunca inşa etti. Ampirik alanın aksine, her zaman biraz daha makul ve çekici olan, dünya içinde bir dünya yarattı. anlamak için zamandan tasarruf edin. Dünyaya uygun. Ona düzen ve anlam atayın.
En önemli konusu Berlin, yani tarihi merkez, şehrin doğusundaki gücün merkeziydi. Büyük bir özgünlükle, Pariser Platz ile doğudaki yeni kapılar arasındaki alanın kentsel tasarım oluşumunu ve gelişimini analiz etti ve aynı zamanda onu en uygun şekilde arzu edilen olarak tasarladı. Yapısal şemaları her zaman biraz daha iyiydi, gerçek planlamanın karışıklığından veya başarısızlığından daha idealdi. Bu nedenle, küçümseme veya küçümseme anlamında değil, giderek daha fazla önem taşıyan bir destekçi olarak bir eleştirmendi.
Gelecek için malzeme olarak teslim ettiği her şeyi anladı, daha iyi şeyler. Onun alanı, pratiğe meydan okuyan bir anlamda teoriydi. Temel olarak 1960’ların yenilikçi sistem-teorik yaklaşımlarına gömülü olan teori oluşturma süreci, yalnızca Bruno Flierl’de tanınan ve onun çalışmasının özelliği olan, yansıtan bir mimari tasarım olarak mimetik mimarlık geleneğinin anımsanmasıyla karakterize edilir. Estetisyen Lothar Kühne 1968 civarında ondan “inşa edilmiş çevreyi” tanımlarken örtüşen özne-nesne ilişkilerini dikkate almasını ne kadar hararetle istese de, bu fikirden vazgeçmek istemedi. İnsanların nesnelerini özgürleştirerek, özgürleştirerek sahiplenmeleri değil, aynı zamanda kendilerini gezegensel bedenlerinde özneler olarak deneyimlemeleri ve geliştirmeleri gerçeği.
Bruno Flierl’in Berlin yapı kültürüne belki de en önemli katkısı
Bruno Flierl ile birlikte, alternatif kelimesinin tüm sosyal ve biyolojik çeşitliliğiyle inşa edilmiş dünya için bir tasarım programını tanımlamaya başladığı 1960’ların ve 1970’lerin eleştirel ruhuna ve entelektüel parlaklığına veda ettik. Çeşitli modernleşme teorileriyle iç içe olan ve 16/17 Temmuz gecesi 96 yaşında ölen mimar, kesinlikle okunabilir, güzellik yasalarına göre şekillendirilmiş ve aklın ışığında gerekçelendirilmiş, Karl Marx’a dayanan hayırsever bir şehir yaratmaya eşsiz bir katkı yaptı.
Berlin’in doğu kesimindeki en önemli yapısal topluluklar, bu mücadeleyi ve aynı zamanda onun gerçek kalıcı etkisini yansıtıyor. Özellikle Unter den Linden caddesi ve bugünkü Pariser Platz. Gelecek için daha da önemli olan, belki de Bruno Flierl’in Berlin’in yapı kültürüne en önemli katkısı olan modern yeniden yapılanmanın “merkezi kentsel ekseni” anlayışıdır. İnsan ancak onun sayesinde bildiklerini görüyor: Bu genişleyen manzara, şehircilik açısından hala ne kadar güzel.
Yazar Simone Hain bir mimarlık ve planlama tarihçisidir.2006’dan 2016’ya kadar Graz Teknoloji Üniversitesi Şehir ve Bina Tarihi Enstitüsü’nde profesör olarak çalıştı. Küratörlüğünü kendisinin ve Hartmut Frank’in yaptığı, Doğu Almanya ve Federal Almanya Cumhuriyeti’ndeki binaların retrospektifi olan “İki Alman Mimarisi 1945-1989” gezici sergisi, 31 Aralık’a kadar Suhl’daki Yeni Belediye Binası’nda görülebilir.
Bruno Flierl ile her kahve molası, ne kadar kısa olursa olsun, bir strateji oyununa, yapılanma konusunda bir ustalık dersine dönüştü. Sosyal çevredeki her şeye yalnızca kesin mekansal koordinatlar ve sosyal ilişkilerin eksenlerini tahsis etmekle kalmadı: Erişilebilir olan bu sosyo-mekansal çevre, kişisel zamanın küçük dilimlerine iş ve iletişime çevrildi, dahil edildi, sahiplenildi, ortadan kaldırıldı. Patronum ve arkadaşım hafifçe eğilmiş bir başları ve geniş bir alnları ile hayatın günlerini inanılmaz derecede yoğun faaliyet kümelerine böldüler.
Bruno Flierl, güneş altındaki en planlı ve aktif insanlardan biriydi. Onu hiç gergin ya da aceleci görmedim. Kalemi sayesinde işaretlerin ve cisimlerin insafına kalmamıştı. Diktatörlükte hayatın tadını çıkarın. Bu bir çelişki değil, çünkü o gönüllü olarak buradaydı çünkü dünyayı kökten farklı bir şekilde yönetme planı iyiydi. Erkenden taraf değiştirmiş, Hardenbergstrasse’den “geçmişti”. GDR, seçtiği ülke ve sosyal eviydi.
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Mimar ve reklamcı Bruno Flierl tüm hayatı boyunca inşa etti
Ölüm ilanlarının çoğu muhtemelen ona “eleştirmen” diyecektir. Ama bu, onun çağrısının hakkını gerçekten vermiyor. Mimar ve reklamcı Bruno Flierl tüm hayatı boyunca inşa etti. Ampirik alanın aksine, her zaman biraz daha makul ve çekici olan, dünya içinde bir dünya yarattı. anlamak için zamandan tasarruf edin. Dünyaya uygun. Ona düzen ve anlam atayın.
En önemli konusu Berlin, yani tarihi merkez, şehrin doğusundaki gücün merkeziydi. Büyük bir özgünlükle, Pariser Platz ile doğudaki yeni kapılar arasındaki alanın kentsel tasarım oluşumunu ve gelişimini analiz etti ve aynı zamanda onu en uygun şekilde arzu edilen olarak tasarladı. Yapısal şemaları her zaman biraz daha iyiydi, gerçek planlamanın karışıklığından veya başarısızlığından daha idealdi. Bu nedenle, küçümseme veya küçümseme anlamında değil, giderek daha fazla önem taşıyan bir destekçi olarak bir eleştirmendi.
Gelecek için malzeme olarak teslim ettiği her şeyi anladı, daha iyi şeyler. Onun alanı, pratiğe meydan okuyan bir anlamda teoriydi. Temel olarak 1960’ların yenilikçi sistem-teorik yaklaşımlarına gömülü olan teori oluşturma süreci, yalnızca Bruno Flierl’de tanınan ve onun çalışmasının özelliği olan, yansıtan bir mimari tasarım olarak mimetik mimarlık geleneğinin anımsanmasıyla karakterize edilir. Estetisyen Lothar Kühne 1968 civarında ondan “inşa edilmiş çevreyi” tanımlarken örtüşen özne-nesne ilişkilerini dikkate almasını ne kadar hararetle istese de, bu fikirden vazgeçmek istemedi. İnsanların nesnelerini özgürleştirerek, özgürleştirerek sahiplenmeleri değil, aynı zamanda kendilerini gezegensel bedenlerinde özneler olarak deneyimlemeleri ve geliştirmeleri gerçeği.
Bruno Flierl’in Berlin yapı kültürüne belki de en önemli katkısı
Bruno Flierl ile birlikte, alternatif kelimesinin tüm sosyal ve biyolojik çeşitliliğiyle inşa edilmiş dünya için bir tasarım programını tanımlamaya başladığı 1960’ların ve 1970’lerin eleştirel ruhuna ve entelektüel parlaklığına veda ettik. Çeşitli modernleşme teorileriyle iç içe olan ve 16/17 Temmuz gecesi 96 yaşında ölen mimar, kesinlikle okunabilir, güzellik yasalarına göre şekillendirilmiş ve aklın ışığında gerekçelendirilmiş, Karl Marx’a dayanan hayırsever bir şehir yaratmaya eşsiz bir katkı yaptı.
Berlin’in doğu kesimindeki en önemli yapısal topluluklar, bu mücadeleyi ve aynı zamanda onun gerçek kalıcı etkisini yansıtıyor. Özellikle Unter den Linden caddesi ve bugünkü Pariser Platz. Gelecek için daha da önemli olan, belki de Bruno Flierl’in Berlin’in yapı kültürüne en önemli katkısı olan modern yeniden yapılanmanın “merkezi kentsel ekseni” anlayışıdır. İnsan ancak onun sayesinde bildiklerini görüyor: Bu genişleyen manzara, şehircilik açısından hala ne kadar güzel.
Yazar Simone Hain bir mimarlık ve planlama tarihçisidir.2006’dan 2016’ya kadar Graz Teknoloji Üniversitesi Şehir ve Bina Tarihi Enstitüsü’nde profesör olarak çalıştı. Küratörlüğünü kendisinin ve Hartmut Frank’in yaptığı, Doğu Almanya ve Federal Almanya Cumhuriyeti’ndeki binaların retrospektifi olan “İki Alman Mimarisi 1945-1989” gezici sergisi, 31 Aralık’a kadar Suhl’daki Yeni Belediye Binası’nda görülebilir.