Aslıhan2312
Co-Admin
Seyircilerin diğer yanından hoş bir beyefendi, “Kapa çeneni!” diye bağırıyor: Yuhalamalar var, alkışlar var. Göstericiler Devlet Operası önünde “Yazıklar olsun!” diye bağırıyorlar. Bağırıyorlar: “Rus propagandasına sahne yok!” Ve: “Rusya bir terör devletidir!” Ziyaretçiler aceleyle megafonların yanından geçiyor. “Silahlara! Silahlara!” Malcolm sahnede şarkı söylüyor. Cuma günü Unter den Linden Devlet Operası’nda sakin bir opera akşamı değil. Siyasetin sanatla, gerçekliğin dramla, savaşın medeniyetle buluştuğu bir akşam. Bu iyi çalışabilir mi?
Avusturyalı-Rus soprano Anna Netrebko, Giuseppe Verdi’nin “Macbeth” operasında Lady Macbeth’i seslendiriyor. Protestolar Netrebko’ya yönelik çünkü Netrebko bir zamanlar Rusya Devlet Başkanı Vladimir Putin arasında çok popülerdi. Ancak Devlet Operası müdürü Matthias Schulz’a göre, Rusya’nın Ukrayna’ya yönelik saldırganlık savaşından güvenilir bir şekilde uzaklaştığı için, daha önce Viyana, Milano, Salzburg ve Wiesbaden’e olduğu gibi Berlin’e davet edildi.
Wiesbaden’de olduğu gibi Berlin’de de protestolar var. Opera önünde çoğunluğu Ukraynalı olmak üzere 250 civarında kişi toplandı. Polis daha sonra resmi olarak sadece 150 civarında olduğunu açıkladı. Polisin göstericileri girişe çok yaklaştırması nedeniyle biraz vicdan azabı yaşanmış olması muhtemel. Ziyaretçiler kaçınılmaz olarak onları geçmek zorunda kaldı. Bir konuşmacı megafonla dinleyicilere bağırdı: “Vicdanınız nerede? Ruslar insanlarımızı öldürürken siz eğleniyorsunuz.”
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Gösteri öncesinde seyircilerle göstericiler arasındaki karşılaşma hâlâ rahattı. Mola sırasında bazı dinleyicilerin sigara içmek veya sohbet etmek için opera önüne gelmesiyle gerginlik arttı: Göstericiler ziyaretçilere karşı yeni sloganlar attı. Seyircilerden bazı erkekler kendilerini kışkırtılmış hissettiler ve protestocuların önünde orkestra şefi gibi görünerek onlarla alay etmeye başladılar. Göstericilerin çığlıkları daha da arttı. Gösteriden sonra saldırganlık hâlâ hissediliyordu; dağılan son ziyaretçiler bile megafonla bağırılarak susturuluyor. Bir polis memuru bir ziyaretçiye “Lütfen devam edin” dedi. “Görüyorsun ya, aksi takdirde çok ısınır.”
Anna Netrebko sahnede kötülüğü açığa çıkarıyor
Ukraynalıların protesto çığlıkları operada da yankılanıyor. Hiçbir ziyaretçi kaçamaz. Bazıları homurdanıyor. Bir izleyici şöyle diyor: “Her şey yolunda ama hayvanat bahçesinde protesto yapamazlar mı?” Genç bir ziyaretçi şöyle diyor: “Burada müzik dinlemek istiyorum, başka bir şey değil. Bu benim işim mi?”
Herkesin bunda, savaşta, yıkımda, kültürün yok edilmesinde payı olduğu perde kalktığı anda ortaya çıkıyor. Sahne bir savaş alanını gösteriyor. Arka planda siyah duman sütunları yükseliyor. İster istemez “Butscha” diye düşünüyorsunuz. Bununla birlikte, Harry Kupfer’in prodüksiyonu 2018’den geliyor; kehanet niteliğinde, eskimeyen ve karanlık anılarla dolu: Macbeth topluluğu SS paltoları ve Nazi üniformaları giyiyor, taç ise askeri bir şapka. Savaş; siyaseti mümkün olan her şekilde dayatmak için her zaman bir seçenekti. Shakespeare bunu biliyordu, Verdi’nin librettisti Francesco Maria Piave bunu biliyordu, Verdi’nin kendisi de bunu biliyordu. “Macbeth”in gösterdiği gibi savaşın her zaman açıklamaları vardır: opera ihanete uğrayan anavatan hakkındadır, kardeş katliamı hakkındadır, vatan hakkındadır. Bir noktada “Kanla başlayan şey kanla biter” diyor. Bir başkasında çocuklara, yetimlere ağıt yakılıyor, kaçış şarkıları söyleniyor, “son nefes, son nefes!” Odessa, Donbass, Avrupa, kayıp cennet.
Peki savaş neden sürekli geri geliyor? İnsanlar tarihten, operadan ders almıyor mu? Anna Netrebko durumun neden böyle olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Mutlak kötü olanı oynuyor. Kocasının ilgisini çekiyor, kışkırtıyor ve onu bir toplu katile dönüştürüyor. Çalması ve şarkı söylemesi, Devlet Operası’nın onu gerçekten neden istediğini açıkça ortaya koyuyor. Onların sanatsal mükemmelliği, L’art pour l’art, sırf sırf sırf alkış olsun diye güzel şarkı söylemek değil.
Onun baştan çıkarıcılığı iliklerinize kadar işliyor; dinleyici Macbeth’in neden ona esaret altında olduğunu, neden kendisinin delirmesine izin verdiğini anlıyor. Bu propagandadan, manipülasyondan daha fazlasıdır. Netrebko kötü bir kadını oynamıyor ya da şarkı söylemiyor; kötülüğü sahneye çıkarıp açığa çıkarıyor. Topyekün yıkımın yarattığı yıkım, sonunda Lady Macbeth’in tam bir başarısızlığıyla sonuçlanır: deliliğe düşer. Ancak delilik artık yüksek sesli değil, zar zor duyuluyor. Kanlı eli yıkamak istiyor ama yapamıyor çünkü yüzlerce kez dökülmüş olmasına rağmen sadece kanı hayal ediyor.
Savaşın çılgınlığı, sonunda eylemlerine artık dayanamayan failin deliliğine yol açar. Tekrarlanan bu savaş motifi, siyasi eğitim etkinlikleri aracılığıyla gelecek nesillere aktarılabilir. Ya da Amerikalıların ve Britanyalıların kendi liderleri veya askerleri tarafından işlenen zulümleri şaşırtıcı bir açıklıkla yansıttıkları, İkinci Dünya Savaşı’nın dönüm noktalarını konu alan Netflix dizileri ile.
Anna Netrebko’nun tasviri ise anlıktır, sanatının gücü dinleyiciyi dondurur çünkü şunu hisseder: Herkes fail olabilir, kimse bağışık değildir, kaçış yok, kendimizi ikiyüzlülükten kurtaralım. İnsanlar var olduğu sürece savaşlar da olacaktır. Açgözlülük, iktidar arzusu, profesyonellik çabası gibi yeterince temel güdü var. Yeterince abartı var, bazen kurtuluş savaşları var, bazen güvenlik çıkarları, bazen vatan. Shakespeare ve Verdi’nin gösterdiği gibi savaşlar, kendi kendini tüketen parlak alevler gibidir. Bir kez ateşe verildiğinde dünya yanar, onu durdurmak mümkün değildir. Çılgınlık ortaya çıktığında barış çağrısı kaybolur. Ancak sonunda fail öldüğünde cinayetin sona ermesinin yolu açılır. Hala bir ateşkesten söz edilmiyor; Macbeth’in hâlâ Macduff tarafından öldürülmesi gerekiyor ve insan bu cinayetin de hikayenin sonu olmadığından şüpheleniyor.
Berlin Devlet Operası olağanüstü kalitede bir ürün teslim etti
Ancak opera bir tür duraklamadır. Tüm şiddetiyle, aslında insanlık için savaştan çıkmanın tek bir yolu olduğunu gösteriyor: İlk etapta savaşı başlatmamak. Opera önündeki göstericilerin haksızlık etme hakkı vardır. Onlar bu savaşın yol açtığı isimsiz dehşetin tanıkları. Protestoları Ukrayna tarafı tarafından ortaklaşa organize edilmiş olsa bile, onlar sanatçı değiller. Gösteri öncesinde Ukrayna Büyükelçisi Oleksii Makeiev ve Berlin Kültür Senatörü Joe Chialo, Humboldt Üniversitesi’nde Devlet Operası’nın hemen karşısında yer alan “Rus Savaş Suçları” fotoğraf sergisini ziyaret etti. Donbasslı bir yazar gösteride Rusların kültürü sadece bahane olarak kullandıklarını söyledi. Bir Alman tarihçi, bunun Stalin döneminde de zaten geçerli olduğunu ve Çaykovski’nin gösterilerinin suçları örtbas etmeye hizmet ettiğini söyledi. Resimlerde Anna Netrebko kanlı bir elbiseyle görülüyordu. Bazıları ise savaşın kültür kurumlarında bitmediğine dikkat çekti.
Ancak performansın sonunda Netrebko’nun zaferi yaşandı. Onlar ve özellikle Macbeth rolündeki Luca Salsi ve Macduff rolündeki Fabio Sartori, bu operanın tek bir savaşla ilgili değil, tüm savaşlarla ilgili olduğunu açıkça ortaya koydular. Sanatın görevi, insanları kurt yapanın ne olduğunu, bunun neye yol açtığını ve bunun en iyi şekilde nasıl önlenebileceğini mümkün olan en yüksek mükemmellikle göstermektir. Sanatsal mesaj siyasetin ve dünyanın temelidir. Yöneticilerin ve astlarının bundan ne anladığı artık sanatın meselesi değil. Dünyadan farklı bir dil konuşuyor. Ama her yerde, Moskova’da, Kiev’de, Washington’da, Londra’da, Pekin’de, Berlin’de anlaşılabiliyor.
Aradan sonra artık Boo’ların sesi duyulmuyordu. Şarkıcı dakikalarca ayakta alkışlandı, katılan herkeste büyük coşku yaşandı. Devlet Operası ve Bertrand de Billy yönetimindeki muhteşem Staatskapelle, olağanüstü kalitede bir prodüksiyon ortaya çıkardı.
Gösterinin ardından bazı göstericiler opera önünde bekledi. Bir adam ziyaretçiye gösteriye gitmenin yanlış olduğunu söylüyor. Şöyle diyor: “Dikkatli olun, Ruslar sizi sırtınızdan bıçaklayacaklar.” Göstericiler sözlerini Ukrayna milli marşını söyleyerek bitiriyor. FU Berlin’de pazarlama eğitimi alan Kievli genç Daniel, ruhsal olarak kendisini Avrupalı hissetmesine rağmen ABD’ye göç etmek istediğini çünkü orada kendisi için daha iyi bir gelecek beklentisi olduğunu söylüyor. Bir polis memuru, toplantının olağandışı bir olayın yaşanmadığı rutin bir operasyon olduğunu söyledi.
Avusturyalı-Rus soprano Anna Netrebko, Giuseppe Verdi’nin “Macbeth” operasında Lady Macbeth’i seslendiriyor. Protestolar Netrebko’ya yönelik çünkü Netrebko bir zamanlar Rusya Devlet Başkanı Vladimir Putin arasında çok popülerdi. Ancak Devlet Operası müdürü Matthias Schulz’a göre, Rusya’nın Ukrayna’ya yönelik saldırganlık savaşından güvenilir bir şekilde uzaklaştığı için, daha önce Viyana, Milano, Salzburg ve Wiesbaden’e olduğu gibi Berlin’e davet edildi.
Wiesbaden’de olduğu gibi Berlin’de de protestolar var. Opera önünde çoğunluğu Ukraynalı olmak üzere 250 civarında kişi toplandı. Polis daha sonra resmi olarak sadece 150 civarında olduğunu açıkladı. Polisin göstericileri girişe çok yaklaştırması nedeniyle biraz vicdan azabı yaşanmış olması muhtemel. Ziyaretçiler kaçınılmaz olarak onları geçmek zorunda kaldı. Bir konuşmacı megafonla dinleyicilere bağırdı: “Vicdanınız nerede? Ruslar insanlarımızı öldürürken siz eğleniyorsunuz.”
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Gösteri öncesinde seyircilerle göstericiler arasındaki karşılaşma hâlâ rahattı. Mola sırasında bazı dinleyicilerin sigara içmek veya sohbet etmek için opera önüne gelmesiyle gerginlik arttı: Göstericiler ziyaretçilere karşı yeni sloganlar attı. Seyircilerden bazı erkekler kendilerini kışkırtılmış hissettiler ve protestocuların önünde orkestra şefi gibi görünerek onlarla alay etmeye başladılar. Göstericilerin çığlıkları daha da arttı. Gösteriden sonra saldırganlık hâlâ hissediliyordu; dağılan son ziyaretçiler bile megafonla bağırılarak susturuluyor. Bir polis memuru bir ziyaretçiye “Lütfen devam edin” dedi. “Görüyorsun ya, aksi takdirde çok ısınır.”
Anna Netrebko sahnede kötülüğü açığa çıkarıyor
Ukraynalıların protesto çığlıkları operada da yankılanıyor. Hiçbir ziyaretçi kaçamaz. Bazıları homurdanıyor. Bir izleyici şöyle diyor: “Her şey yolunda ama hayvanat bahçesinde protesto yapamazlar mı?” Genç bir ziyaretçi şöyle diyor: “Burada müzik dinlemek istiyorum, başka bir şey değil. Bu benim işim mi?”
Herkesin bunda, savaşta, yıkımda, kültürün yok edilmesinde payı olduğu perde kalktığı anda ortaya çıkıyor. Sahne bir savaş alanını gösteriyor. Arka planda siyah duman sütunları yükseliyor. İster istemez “Butscha” diye düşünüyorsunuz. Bununla birlikte, Harry Kupfer’in prodüksiyonu 2018’den geliyor; kehanet niteliğinde, eskimeyen ve karanlık anılarla dolu: Macbeth topluluğu SS paltoları ve Nazi üniformaları giyiyor, taç ise askeri bir şapka. Savaş; siyaseti mümkün olan her şekilde dayatmak için her zaman bir seçenekti. Shakespeare bunu biliyordu, Verdi’nin librettisti Francesco Maria Piave bunu biliyordu, Verdi’nin kendisi de bunu biliyordu. “Macbeth”in gösterdiği gibi savaşın her zaman açıklamaları vardır: opera ihanete uğrayan anavatan hakkındadır, kardeş katliamı hakkındadır, vatan hakkındadır. Bir noktada “Kanla başlayan şey kanla biter” diyor. Bir başkasında çocuklara, yetimlere ağıt yakılıyor, kaçış şarkıları söyleniyor, “son nefes, son nefes!” Odessa, Donbass, Avrupa, kayıp cennet.
Peki savaş neden sürekli geri geliyor? İnsanlar tarihten, operadan ders almıyor mu? Anna Netrebko durumun neden böyle olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Mutlak kötü olanı oynuyor. Kocasının ilgisini çekiyor, kışkırtıyor ve onu bir toplu katile dönüştürüyor. Çalması ve şarkı söylemesi, Devlet Operası’nın onu gerçekten neden istediğini açıkça ortaya koyuyor. Onların sanatsal mükemmelliği, L’art pour l’art, sırf sırf sırf alkış olsun diye güzel şarkı söylemek değil.
Onun baştan çıkarıcılığı iliklerinize kadar işliyor; dinleyici Macbeth’in neden ona esaret altında olduğunu, neden kendisinin delirmesine izin verdiğini anlıyor. Bu propagandadan, manipülasyondan daha fazlasıdır. Netrebko kötü bir kadını oynamıyor ya da şarkı söylemiyor; kötülüğü sahneye çıkarıp açığa çıkarıyor. Topyekün yıkımın yarattığı yıkım, sonunda Lady Macbeth’in tam bir başarısızlığıyla sonuçlanır: deliliğe düşer. Ancak delilik artık yüksek sesli değil, zar zor duyuluyor. Kanlı eli yıkamak istiyor ama yapamıyor çünkü yüzlerce kez dökülmüş olmasına rağmen sadece kanı hayal ediyor.
Savaşın çılgınlığı, sonunda eylemlerine artık dayanamayan failin deliliğine yol açar. Tekrarlanan bu savaş motifi, siyasi eğitim etkinlikleri aracılığıyla gelecek nesillere aktarılabilir. Ya da Amerikalıların ve Britanyalıların kendi liderleri veya askerleri tarafından işlenen zulümleri şaşırtıcı bir açıklıkla yansıttıkları, İkinci Dünya Savaşı’nın dönüm noktalarını konu alan Netflix dizileri ile.
Anna Netrebko’nun tasviri ise anlıktır, sanatının gücü dinleyiciyi dondurur çünkü şunu hisseder: Herkes fail olabilir, kimse bağışık değildir, kaçış yok, kendimizi ikiyüzlülükten kurtaralım. İnsanlar var olduğu sürece savaşlar da olacaktır. Açgözlülük, iktidar arzusu, profesyonellik çabası gibi yeterince temel güdü var. Yeterince abartı var, bazen kurtuluş savaşları var, bazen güvenlik çıkarları, bazen vatan. Shakespeare ve Verdi’nin gösterdiği gibi savaşlar, kendi kendini tüketen parlak alevler gibidir. Bir kez ateşe verildiğinde dünya yanar, onu durdurmak mümkün değildir. Çılgınlık ortaya çıktığında barış çağrısı kaybolur. Ancak sonunda fail öldüğünde cinayetin sona ermesinin yolu açılır. Hala bir ateşkesten söz edilmiyor; Macbeth’in hâlâ Macduff tarafından öldürülmesi gerekiyor ve insan bu cinayetin de hikayenin sonu olmadığından şüpheleniyor.
Berlin Devlet Operası olağanüstü kalitede bir ürün teslim etti
Ancak opera bir tür duraklamadır. Tüm şiddetiyle, aslında insanlık için savaştan çıkmanın tek bir yolu olduğunu gösteriyor: İlk etapta savaşı başlatmamak. Opera önündeki göstericilerin haksızlık etme hakkı vardır. Onlar bu savaşın yol açtığı isimsiz dehşetin tanıkları. Protestoları Ukrayna tarafı tarafından ortaklaşa organize edilmiş olsa bile, onlar sanatçı değiller. Gösteri öncesinde Ukrayna Büyükelçisi Oleksii Makeiev ve Berlin Kültür Senatörü Joe Chialo, Humboldt Üniversitesi’nde Devlet Operası’nın hemen karşısında yer alan “Rus Savaş Suçları” fotoğraf sergisini ziyaret etti. Donbasslı bir yazar gösteride Rusların kültürü sadece bahane olarak kullandıklarını söyledi. Bir Alman tarihçi, bunun Stalin döneminde de zaten geçerli olduğunu ve Çaykovski’nin gösterilerinin suçları örtbas etmeye hizmet ettiğini söyledi. Resimlerde Anna Netrebko kanlı bir elbiseyle görülüyordu. Bazıları ise savaşın kültür kurumlarında bitmediğine dikkat çekti.
Ancak performansın sonunda Netrebko’nun zaferi yaşandı. Onlar ve özellikle Macbeth rolündeki Luca Salsi ve Macduff rolündeki Fabio Sartori, bu operanın tek bir savaşla ilgili değil, tüm savaşlarla ilgili olduğunu açıkça ortaya koydular. Sanatın görevi, insanları kurt yapanın ne olduğunu, bunun neye yol açtığını ve bunun en iyi şekilde nasıl önlenebileceğini mümkün olan en yüksek mükemmellikle göstermektir. Sanatsal mesaj siyasetin ve dünyanın temelidir. Yöneticilerin ve astlarının bundan ne anladığı artık sanatın meselesi değil. Dünyadan farklı bir dil konuşuyor. Ama her yerde, Moskova’da, Kiev’de, Washington’da, Londra’da, Pekin’de, Berlin’de anlaşılabiliyor.
Aradan sonra artık Boo’ların sesi duyulmuyordu. Şarkıcı dakikalarca ayakta alkışlandı, katılan herkeste büyük coşku yaşandı. Devlet Operası ve Bertrand de Billy yönetimindeki muhteşem Staatskapelle, olağanüstü kalitede bir prodüksiyon ortaya çıkardı.
Gösterinin ardından bazı göstericiler opera önünde bekledi. Bir adam ziyaretçiye gösteriye gitmenin yanlış olduğunu söylüyor. Şöyle diyor: “Dikkatli olun, Ruslar sizi sırtınızdan bıçaklayacaklar.” Göstericiler sözlerini Ukrayna milli marşını söyleyerek bitiriyor. FU Berlin’de pazarlama eğitimi alan Kievli genç Daniel, ruhsal olarak kendisini Avrupalı hissetmesine rağmen ABD’ye göç etmek istediğini çünkü orada kendisi için daha iyi bir gelecek beklentisi olduğunu söylüyor. Bir polis memuru, toplantının olağandışı bir olayın yaşanmadığı rutin bir operasyon olduğunu söyledi.