Aslıhan2312
Co-Admin
Ev
Berlin
Berlin’de ilk kez Holokost’un gizli kayıtları
Fotoğraf Müzesi’ndeki “Flashes of Memory”, Holokost’un fotoğraflarını gösteriyor. Katiller, kurtarıcılar tarafından ama aynı zamanda Yahudiler tarafından da hayatları pahasına yapılmış resimler.
suzanne lenz
Aryeh Ben-Menachem, Mendel Grossman Yahudilerin ABD’nin Litzmannstadt (Lodz) gettosundan sürgün edilmesini gizlice fotoğrafladı.Yad Vashem Arşivleri
Henryk Ross, “Fotoğraflarımı nasıl çektiğimi size göstermemi ister misiniz?” diye soruyor. Ceketini açar, kamerayı ortaya çıkarır, deklanşöre basar, ceketi tekrar kapatır. Bir film klibinde bu şekilde görülebilir. Polonyalı bir Yahudi olan Ross, 1940’ta Lodz Gettosu’nda, ardından Litzmannstadt’ta hapsedilmeden önce bir basın fotoğrafçısıydı. Tıpkı Mendel Grossmann gibi, orada Yahudi Konseyi için çalıştı. Konsey, fotoğraflarıyla gettonun verimli yönetimini ve ekonomik faydalarını göstermek istedi. Bu şekilde, gettoyu olabildiğince uzun süre tasfiyeden kurtarmayı umuyorlardı. İki fotoğrafçının görevleri dışında fotoğraf çekmeleri yasaklandı. Henryk Ross, “Beni yakalarlarsa bana işkence edeceklerini ve beni öldüreceklerini biliyordum” diyor. Ancak Ross ve Grossmann yasağa uymadı. Mendel Grossmann, “Anıların Flaşları” sergisi gibi infazları bile fotoğrafladı. Şu anda Fotoğraf Müzesi’nde görülebilen Holokost’ta Fotoğraf”.
Mendel Grossman, Litzmannstadt Gettosunda (Lodz) Sokakta Çocuklar, oJYad Vashem Arşivleri
Deklanşör düğmesine basılmasının onu ele vereceği korkusu bile Grossmann’ı durdurmadı. Gelecek nesiller görebilmelidir. Sadece çekilen acılar değil, aynı zamanda insanların onurlarını nasıl korudukları da. Mendel Grossmann, kız kardeşi ve yeğenini bir tas çorbanın üzerine eğilmiş, oynayan çocuklar, gettodaki gençlik gruplarının üyeleri kendilerine güvenli bir şekilde fotoğrafladı. Getto tasfiye edildiğinde binlerce negatifi çeşitli yerlere sakladı. Grossmann, Berlin yakınlarında bir ölüm yürüyüşünde öldü.
Birçok gettoda Grossmann ve Ross gibi fotoğrafçılar vardı ve Holokost’un görsel hafızasının yalnızca faillerin çok daha fazla sayıdaki fotoğraflarına dayanmadığını fark etmek sevindirici. Holokost’un gizlice çekilmiş bu fotoğraflarının birçoğu artık ilk kez Almanya’da görülebiliyor.Sergi, Kudüs’teki Holokost anıtı Yad Vashem, Sanat Kütüphanesi ve Yad Vashem Dostları arasındaki bir işbirliğidir. 2018’in başlarında İsrail’de açıldı.
Sadece Yahudilerin değil, Almanların, Sovyetlerin, İngilizlerin ve Amerikalıların da çektiği fotoğrafları görebilirsiniz. Kurbanların, faillerin ve kurtarıcıların fotoğrafları. Ve hepsinin farklı amaçları vardı. Almanlar, halkı manipüle etmeyi ve harekete geçirmeyi amaçlayan propaganda fotoğrafları çekti. Örneğin Illustrated Observer’da “Yahudiler kamu yararı için çalışmayı öğreniyor” başlığı altında bir fotoğraflı haber çıktı; ahırda, marangozhanede, terzihanede insanlar görebilirsiniz. Serginin de gösterdiği gibi, Almanlar forvete anti-Semitik özel fotoğraflar gönderdi. “Tembel” Yahudilerin, Yahudilerin delirme görüntüleri.
Bu görüntüler Holokost’un ortak hafızasını şekillendirdi
Yahudi fotoğrafçılar kendi kaderlerini belgelemek istediler. Müttefikler, kayıtlarla manevi üstünlüklerini gösterebildiler, ABD ise onları seferberliği ve daha sonra Amerikalılara çok sayıda ölü askeri haklı çıkarmak için kullandı. Fotoğraflar yaklaşmakta olan savaş suçları mahkemelerinin kanıtıydı, Alman nüfusunu yeniden eğitmeye hizmet ettiler. Örneğin, Billy Wilder’ın yardımıyla yaratılan “Ölüm Değirmenleri” filminden alıntılar burada görülebilir.
Ve bir hafta sonra yeniden canlandırılan Auschwitz’in kurtarılmasına ilişkin görüntüleriyle Sovyetler, Batılı müttefiklerle kötüleşen ilişkileri düzeltmeyi umuyordu. Serbest bırakılan mahkumları çizgili mahkum kıyafetlerine geri koydular ve dikenli tel örgüler arasında yürümelerine izin verdiler. En önemlisi, bu görüntüler Holokost’un ortak hafızasını şekillendirdi.
Müzedeki açılış metni, kameranın güçlü manipülatif gücüne işaret ediyor. Fotoğraf, gerçekliğin kendisi değil, gerçekliğin bir yorumudur, ancak sergi tam tersini kanıtlıyor gibi görünüyor, propagandanın anlaşılması zor bir kavram olduğunu öğretiyor. Sergi alanının ortasındaki dört ışıklı masanın üzerinde duran sayısız fotoğraf bunu açıkça ortaya koyuyor. Bağlamsallaştırılmamışlar ve birçoğu için fotoğrafı kimin ve neden çektiğini söylemek zor.
Fotoğrafçı Mendel Grossmann, Litzmannstadt gettosundaki (Lodz), oJ’deki karanlık odasındaYad Vashem Arşivleri
Sınıflandırması belki de en zor olanı, gettoda çalışan veya gettoyu ziyaret eden ve sorulmadan kamerayı kapan Almanların fotoğrafları. SS adamı Heinz Jost, Varşova gettosunda ölü ya da ölmek üzere olan bir çocuğu, yanında oturan ve elini uzatan bir kızla birlikte sokakta yatarken fotoğrafladı. Adı açıklanmayan bir Alman askeri tarafından çekilen fotoğrafta, bir evin duvarının önünde oturan yarı aç ve yarı aç dört çocuğuyla birlikte bir anne görülüyor. Bunlar “tembel” Yahudilerin propaganda fotoğrafları değil, Nazilerin ne kadar zalim olduklarını gösteren taşıması zor görüntüler. Bu fotoğrafları neden çektikleri, bu fotoğrafçıların gerçeği nasıl yorumladıkları bir sır olarak kalıyor. Ama bu görüntüler tanıklık ediyor, belki de fotoğrafçıların anlatmak istemedikleri bir hikayeyi anlatıyorlar.
Bellek Flaşları. Fotoğraf Müzesi, Jebensstr.2, 20 Ağustos 2023’e kadar. Sal–Paz 11:00–19:00, Perşembe: 20:00 Sergiye eşlik eden kapsamlı bir eğitim ve sosyal yardım programı var ve Fotoğraf Müzesi’nin kitabevinde bir katalog mevcut.
Berlin
Berlin’de ilk kez Holokost’un gizli kayıtları
Fotoğraf Müzesi’ndeki “Flashes of Memory”, Holokost’un fotoğraflarını gösteriyor. Katiller, kurtarıcılar tarafından ama aynı zamanda Yahudiler tarafından da hayatları pahasına yapılmış resimler.
suzanne lenz
Aryeh Ben-Menachem, Mendel Grossman Yahudilerin ABD’nin Litzmannstadt (Lodz) gettosundan sürgün edilmesini gizlice fotoğrafladı.Yad Vashem Arşivleri
Henryk Ross, “Fotoğraflarımı nasıl çektiğimi size göstermemi ister misiniz?” diye soruyor. Ceketini açar, kamerayı ortaya çıkarır, deklanşöre basar, ceketi tekrar kapatır. Bir film klibinde bu şekilde görülebilir. Polonyalı bir Yahudi olan Ross, 1940’ta Lodz Gettosu’nda, ardından Litzmannstadt’ta hapsedilmeden önce bir basın fotoğrafçısıydı. Tıpkı Mendel Grossmann gibi, orada Yahudi Konseyi için çalıştı. Konsey, fotoğraflarıyla gettonun verimli yönetimini ve ekonomik faydalarını göstermek istedi. Bu şekilde, gettoyu olabildiğince uzun süre tasfiyeden kurtarmayı umuyorlardı. İki fotoğrafçının görevleri dışında fotoğraf çekmeleri yasaklandı. Henryk Ross, “Beni yakalarlarsa bana işkence edeceklerini ve beni öldüreceklerini biliyordum” diyor. Ancak Ross ve Grossmann yasağa uymadı. Mendel Grossmann, “Anıların Flaşları” sergisi gibi infazları bile fotoğrafladı. Şu anda Fotoğraf Müzesi’nde görülebilen Holokost’ta Fotoğraf”.
Mendel Grossman, Litzmannstadt Gettosunda (Lodz) Sokakta Çocuklar, oJYad Vashem Arşivleri
Deklanşör düğmesine basılmasının onu ele vereceği korkusu bile Grossmann’ı durdurmadı. Gelecek nesiller görebilmelidir. Sadece çekilen acılar değil, aynı zamanda insanların onurlarını nasıl korudukları da. Mendel Grossmann, kız kardeşi ve yeğenini bir tas çorbanın üzerine eğilmiş, oynayan çocuklar, gettodaki gençlik gruplarının üyeleri kendilerine güvenli bir şekilde fotoğrafladı. Getto tasfiye edildiğinde binlerce negatifi çeşitli yerlere sakladı. Grossmann, Berlin yakınlarında bir ölüm yürüyüşünde öldü.
Birçok gettoda Grossmann ve Ross gibi fotoğrafçılar vardı ve Holokost’un görsel hafızasının yalnızca faillerin çok daha fazla sayıdaki fotoğraflarına dayanmadığını fark etmek sevindirici. Holokost’un gizlice çekilmiş bu fotoğraflarının birçoğu artık ilk kez Almanya’da görülebiliyor.Sergi, Kudüs’teki Holokost anıtı Yad Vashem, Sanat Kütüphanesi ve Yad Vashem Dostları arasındaki bir işbirliğidir. 2018’in başlarında İsrail’de açıldı.
Sadece Yahudilerin değil, Almanların, Sovyetlerin, İngilizlerin ve Amerikalıların da çektiği fotoğrafları görebilirsiniz. Kurbanların, faillerin ve kurtarıcıların fotoğrafları. Ve hepsinin farklı amaçları vardı. Almanlar, halkı manipüle etmeyi ve harekete geçirmeyi amaçlayan propaganda fotoğrafları çekti. Örneğin Illustrated Observer’da “Yahudiler kamu yararı için çalışmayı öğreniyor” başlığı altında bir fotoğraflı haber çıktı; ahırda, marangozhanede, terzihanede insanlar görebilirsiniz. Serginin de gösterdiği gibi, Almanlar forvete anti-Semitik özel fotoğraflar gönderdi. “Tembel” Yahudilerin, Yahudilerin delirme görüntüleri.
Bu görüntüler Holokost’un ortak hafızasını şekillendirdi
Yahudi fotoğrafçılar kendi kaderlerini belgelemek istediler. Müttefikler, kayıtlarla manevi üstünlüklerini gösterebildiler, ABD ise onları seferberliği ve daha sonra Amerikalılara çok sayıda ölü askeri haklı çıkarmak için kullandı. Fotoğraflar yaklaşmakta olan savaş suçları mahkemelerinin kanıtıydı, Alman nüfusunu yeniden eğitmeye hizmet ettiler. Örneğin, Billy Wilder’ın yardımıyla yaratılan “Ölüm Değirmenleri” filminden alıntılar burada görülebilir.
Ve bir hafta sonra yeniden canlandırılan Auschwitz’in kurtarılmasına ilişkin görüntüleriyle Sovyetler, Batılı müttefiklerle kötüleşen ilişkileri düzeltmeyi umuyordu. Serbest bırakılan mahkumları çizgili mahkum kıyafetlerine geri koydular ve dikenli tel örgüler arasında yürümelerine izin verdiler. En önemlisi, bu görüntüler Holokost’un ortak hafızasını şekillendirdi.
Müzedeki açılış metni, kameranın güçlü manipülatif gücüne işaret ediyor. Fotoğraf, gerçekliğin kendisi değil, gerçekliğin bir yorumudur, ancak sergi tam tersini kanıtlıyor gibi görünüyor, propagandanın anlaşılması zor bir kavram olduğunu öğretiyor. Sergi alanının ortasındaki dört ışıklı masanın üzerinde duran sayısız fotoğraf bunu açıkça ortaya koyuyor. Bağlamsallaştırılmamışlar ve birçoğu için fotoğrafı kimin ve neden çektiğini söylemek zor.
Fotoğrafçı Mendel Grossmann, Litzmannstadt gettosundaki (Lodz), oJ’deki karanlık odasındaYad Vashem Arşivleri
Sınıflandırması belki de en zor olanı, gettoda çalışan veya gettoyu ziyaret eden ve sorulmadan kamerayı kapan Almanların fotoğrafları. SS adamı Heinz Jost, Varşova gettosunda ölü ya da ölmek üzere olan bir çocuğu, yanında oturan ve elini uzatan bir kızla birlikte sokakta yatarken fotoğrafladı. Adı açıklanmayan bir Alman askeri tarafından çekilen fotoğrafta, bir evin duvarının önünde oturan yarı aç ve yarı aç dört çocuğuyla birlikte bir anne görülüyor. Bunlar “tembel” Yahudilerin propaganda fotoğrafları değil, Nazilerin ne kadar zalim olduklarını gösteren taşıması zor görüntüler. Bu fotoğrafları neden çektikleri, bu fotoğrafçıların gerçeği nasıl yorumladıkları bir sır olarak kalıyor. Ama bu görüntüler tanıklık ediyor, belki de fotoğrafçıların anlatmak istemedikleri bir hikayeyi anlatıyorlar.
Bellek Flaşları. Fotoğraf Müzesi, Jebensstr.2, 20 Ağustos 2023’e kadar. Sal–Paz 11:00–19:00, Perşembe: 20:00 Sergiye eşlik eden kapsamlı bir eğitim ve sosyal yardım programı var ve Fotoğraf Müzesi’nin kitabevinde bir katalog mevcut.