Aslıhan2312
Co-Admin
Sandra Hülser'in Jonathan Glazer'ın “The Zone Of Interest” filmine Oscar verirken döktüğü gözyaşları yeniden kuruduktan kısa bir süre sonra münazara işinde işler yeniden kızıştı. Kamp komutanı Rudolf Höß ve eşi Hedwig'in Auschwitz'deki Nazi imha kampının eteklerindeki günlük yaşamını konu alan uzun metrajlı film, o zamandan beri yalnızca Holokost'un temsil edilebilirliğine ilişkin estetik tartışmanın değil, aynı zamanda onun Holokost'un Gazze'deki mevcut şiddeti bağlamında kaçınılmaz olarak müdahaleci veya kasıtlı olarak çağrılan yorumlar.
Auschwitz ile karşılaştırma
Kanadalı siyasi aktivist ve küreselleşme eleştirmeni Naomi Klein, görsellerin duygusal gücü göz önüne alındığında, tarihsel materyalin güncellenmiş bir okumasından kaçınmanın imkansız olduğuna inanıyor. Britanya gazetesi Guardian'da şöyle yazdı: “Filmi izlediğini bildiğim herkese kaçınılmaz olarak Gazze hatırlatıldı. Bu, Auschwitz'le birebir bir denklemin veya karşılaştırmanın olduğu iddiası değildir. Hiçbir soykırım birbirinin aynısı değil: Gazze toplu katliam için özel olarak inşa edilmiş bir fabrika değil, ne de Nazilerin ölü sayısı ölçeğine yaklaşabiliyoruz.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Kısıtlayıcı yorumlar kesin bir “ama” formüle etmeye başlıyor. Klein'a göre İsrail ordusunun askeri eylemlerinin soykırıma vardığı gerçeği metinde birkaç kez tekrarlanan bir kesinliktir ve bu durum duvar, getto, toplu katliamlar ve hedefli aşağılama gibi unsurlardan da açıkça anlaşılmaktadır. Uluslararası hukuk bir zamanlar bu tür kalıpları tanımak ve cezalandırmak için yaratılmıştı. Klein'ın bunun hâlâ geçerli olacağına dair herhangi bir umudu yok gibi görünüyor.
Naomi Klein, filmde, Hedwig Höß'ün öldürülen Yahudi kurbanların eşyalarını ev hizmetlilerine dağıttığı ve kendisine bir kürk manto ayırdığı bir sahneyi, “Filistinlilerin iç çamaşırlarını karıştırırken kendilerini filme alan” İsrail askerlerinin Haberlarıyla birleştiriyor. Gazze'yi işgal edin.” Kötülüğün sıradanlığı bugün çok büyük ölçekte görüntüler yaratıyor. Klein, 7 Ekim'de cinayet işleyen ve tecavüz eden Hamas savaşçılarının müstehcen, kendini öne çıkaran vahşet Haberları hakkında yazmıyor.
Mirna Funk kurbanların görmezden gelinmesini eleştiriyor
Berlinli yazar Mirna Funk, Glazer'ın filmini ve ardından Naomi Klein'ın okuduklarının büyük ölçüde doğrulandığını gördüğü kabul konuşmasını düşündüğünde tamamen farklı düşüncelere sahip. Funk yakın zamanda Neue Zürcher Zeitung'da yazdığına göre Glazer'ın filminde herhangi bir Shoah kurbanını göstermemesi ve konuşmasında onları hatırlamaması gerçeği, “çünkü Holokost'la ilgili bir film yapmak istiyordu. anlatmaktır. Glazer'ın amacı herhangi bir zamanda ve herhangi bir siyasi çatışmada herhangi bir çerçeveye takılmadan uygulanabilecek sözde bir doktrini aktarmaktır. Glazer'a göre mevcut Orta Doğu çatışmasına geçiş kısa sürüyor: tarihsel bağlam veya gerçekler göz ardı ediliyor.”
Bu arada, o zamanlar Martin Walser'in “A Jumping Well” adlı romanına karşı da çok benzer suçlamalar yapılmıştı; bu romanda Walser, güçlü bir otobiyografik tonla, yaklaşmakta olan Nazi döneminde Svabya'nın Wasserburg kasabasında büyüdüğü zamanı anlatıyor. Auschwitz'in referans noktası. Walser ise daha romanının ilk sayfalarında suçlamayı reddeden şu ifadeyi yazmıştı: “Bir şey olduğu sürece olacağı gibi değildir.”
Jonathan GlazerMario Cartelli/AP
Holokost travması ve siyasi konumsal mücadeleler
Naomi Klein ve Mirna Funk'un tartışmalı açıklamaları filme estetik açıdan pek nüfuz etmeye çalışmıyor. Daha ziyade, yönetmenin ödül törenindeki siyasi alkışları gibi “İlgi Alanı”, son dönemde soykırım, apartheid vb. olarak nitelendirilen Gazze'deki şiddetin hiçbir müdahaleye kalkışılmadan yorumlanmasında egemenlik mücadelesinde malzeme görevi görüyor. kavramsal doğruluk. Kendisini politik olarak açıkça konumlandırma ihtiyacı nedeniyle Glazer, filminin en azından belirsizlik içeren sanatsal boyutuna güvenmiyor gibi görünüyor. Konuşmacıların uzaktan izlediği Gazze'deki savaşa yönelik tutumlar, ahlaki açıdan güvenli tarafta olmanın temel amaç olduğu öğretilere dönüşüyor.
Naomi Klein, Glazer'ın kabul konuşmasında bunda olmayan bir netlik okuyor. En azından küçük bir kağıt parçasından okunan ana cümle çelişkili kalıyor. Glazer, “Filmimiz insanlıktan çıkarmanın en kötü biçiminin nereye vardığını gösteriyor” diye açıkladı. Bütün geçmişimizi ve bugünümüzü şekillendirdi. Bugün burada Yahudiliğimizi ve pek çok masum insan için çatışma yaratan işgalin gasp ettiği Holokost'u reddeden insanlar olarak duruyoruz. İster İsrail'deki 7 Ekim kurbanları, ister Gazze'de devam eden saldırı. Herkes bu insanlık dışılaştırmanın kurbanı… Nasıl direnebiliriz?”
Zehirli konumsal savaşlar
Ne kastedildi? Glazer, Holokost'un bir bütün olarak kaçırıldığını görürken Yahudiliğini mi reddediyor? Holokost travmasının kısmen sağcı olan İsrail hükümeti tarafından araçsallaştırılmasına karşı çıkması daha muhtemel. Peki Glazer'ın alkışlar patlamadan önce bahsettiği direnişi nasıl hayal edebiliriz? Söylenenlerle ilgili şaşkınlık ortadan kalkmadı.
“İlgi Alanı” tartışması devam ediyor ve bu iyi bir şey. Ancak gravür benzeri itiraflarla sınırlı kalmamalı. Her ne kadar bir sanat eserine, inanılmaz bir şiddetle yürütülen, umutsuzca karmakarışık bir çatışmaya aydınlatıcı bir şeyler katabilme özelliği verilmiş gibi görünse de, nihayet, günümüzün tartışmayla zehirlenen konumsal savaşlarının ötesine geçmek için çok geç kalınmış durumda. Holokost'un medeniyet ihlalinin başladığı yer, hızlı arazi kazanımları için bir madeni paraya dönüşüyor.
Auschwitz ile karşılaştırma
Kanadalı siyasi aktivist ve küreselleşme eleştirmeni Naomi Klein, görsellerin duygusal gücü göz önüne alındığında, tarihsel materyalin güncellenmiş bir okumasından kaçınmanın imkansız olduğuna inanıyor. Britanya gazetesi Guardian'da şöyle yazdı: “Filmi izlediğini bildiğim herkese kaçınılmaz olarak Gazze hatırlatıldı. Bu, Auschwitz'le birebir bir denklemin veya karşılaştırmanın olduğu iddiası değildir. Hiçbir soykırım birbirinin aynısı değil: Gazze toplu katliam için özel olarak inşa edilmiş bir fabrika değil, ne de Nazilerin ölü sayısı ölçeğine yaklaşabiliyoruz.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Kısıtlayıcı yorumlar kesin bir “ama” formüle etmeye başlıyor. Klein'a göre İsrail ordusunun askeri eylemlerinin soykırıma vardığı gerçeği metinde birkaç kez tekrarlanan bir kesinliktir ve bu durum duvar, getto, toplu katliamlar ve hedefli aşağılama gibi unsurlardan da açıkça anlaşılmaktadır. Uluslararası hukuk bir zamanlar bu tür kalıpları tanımak ve cezalandırmak için yaratılmıştı. Klein'ın bunun hâlâ geçerli olacağına dair herhangi bir umudu yok gibi görünüyor.
Naomi Klein, filmde, Hedwig Höß'ün öldürülen Yahudi kurbanların eşyalarını ev hizmetlilerine dağıttığı ve kendisine bir kürk manto ayırdığı bir sahneyi, “Filistinlilerin iç çamaşırlarını karıştırırken kendilerini filme alan” İsrail askerlerinin Haberlarıyla birleştiriyor. Gazze'yi işgal edin.” Kötülüğün sıradanlığı bugün çok büyük ölçekte görüntüler yaratıyor. Klein, 7 Ekim'de cinayet işleyen ve tecavüz eden Hamas savaşçılarının müstehcen, kendini öne çıkaran vahşet Haberları hakkında yazmıyor.
Mirna Funk kurbanların görmezden gelinmesini eleştiriyor
Berlinli yazar Mirna Funk, Glazer'ın filmini ve ardından Naomi Klein'ın okuduklarının büyük ölçüde doğrulandığını gördüğü kabul konuşmasını düşündüğünde tamamen farklı düşüncelere sahip. Funk yakın zamanda Neue Zürcher Zeitung'da yazdığına göre Glazer'ın filminde herhangi bir Shoah kurbanını göstermemesi ve konuşmasında onları hatırlamaması gerçeği, “çünkü Holokost'la ilgili bir film yapmak istiyordu. anlatmaktır. Glazer'ın amacı herhangi bir zamanda ve herhangi bir siyasi çatışmada herhangi bir çerçeveye takılmadan uygulanabilecek sözde bir doktrini aktarmaktır. Glazer'a göre mevcut Orta Doğu çatışmasına geçiş kısa sürüyor: tarihsel bağlam veya gerçekler göz ardı ediliyor.”
Bu arada, o zamanlar Martin Walser'in “A Jumping Well” adlı romanına karşı da çok benzer suçlamalar yapılmıştı; bu romanda Walser, güçlü bir otobiyografik tonla, yaklaşmakta olan Nazi döneminde Svabya'nın Wasserburg kasabasında büyüdüğü zamanı anlatıyor. Auschwitz'in referans noktası. Walser ise daha romanının ilk sayfalarında suçlamayı reddeden şu ifadeyi yazmıştı: “Bir şey olduğu sürece olacağı gibi değildir.”
Jonathan GlazerMario Cartelli/AP
Holokost travması ve siyasi konumsal mücadeleler
Naomi Klein ve Mirna Funk'un tartışmalı açıklamaları filme estetik açıdan pek nüfuz etmeye çalışmıyor. Daha ziyade, yönetmenin ödül törenindeki siyasi alkışları gibi “İlgi Alanı”, son dönemde soykırım, apartheid vb. olarak nitelendirilen Gazze'deki şiddetin hiçbir müdahaleye kalkışılmadan yorumlanmasında egemenlik mücadelesinde malzeme görevi görüyor. kavramsal doğruluk. Kendisini politik olarak açıkça konumlandırma ihtiyacı nedeniyle Glazer, filminin en azından belirsizlik içeren sanatsal boyutuna güvenmiyor gibi görünüyor. Konuşmacıların uzaktan izlediği Gazze'deki savaşa yönelik tutumlar, ahlaki açıdan güvenli tarafta olmanın temel amaç olduğu öğretilere dönüşüyor.
Naomi Klein, Glazer'ın kabul konuşmasında bunda olmayan bir netlik okuyor. En azından küçük bir kağıt parçasından okunan ana cümle çelişkili kalıyor. Glazer, “Filmimiz insanlıktan çıkarmanın en kötü biçiminin nereye vardığını gösteriyor” diye açıkladı. Bütün geçmişimizi ve bugünümüzü şekillendirdi. Bugün burada Yahudiliğimizi ve pek çok masum insan için çatışma yaratan işgalin gasp ettiği Holokost'u reddeden insanlar olarak duruyoruz. İster İsrail'deki 7 Ekim kurbanları, ister Gazze'de devam eden saldırı. Herkes bu insanlık dışılaştırmanın kurbanı… Nasıl direnebiliriz?”
Zehirli konumsal savaşlar
Ne kastedildi? Glazer, Holokost'un bir bütün olarak kaçırıldığını görürken Yahudiliğini mi reddediyor? Holokost travmasının kısmen sağcı olan İsrail hükümeti tarafından araçsallaştırılmasına karşı çıkması daha muhtemel. Peki Glazer'ın alkışlar patlamadan önce bahsettiği direnişi nasıl hayal edebiliriz? Söylenenlerle ilgili şaşkınlık ortadan kalkmadı.
“İlgi Alanı” tartışması devam ediyor ve bu iyi bir şey. Ancak gravür benzeri itiraflarla sınırlı kalmamalı. Her ne kadar bir sanat eserine, inanılmaz bir şiddetle yürütülen, umutsuzca karmakarışık bir çatışmaya aydınlatıcı bir şeyler katabilme özelliği verilmiş gibi görünse de, nihayet, günümüzün tartışmayla zehirlenen konumsal savaşlarının ötesine geçmek için çok geç kalınmış durumda. Holokost'un medeniyet ihlalinin başladığı yer, hızlı arazi kazanımları için bir madeni paraya dönüşüyor.